第一千八百一十三章复合铜镜,精彩绝伦
陈文哲也算是看出来了,他在这家私人仿古工艺博物馆之中看到的青铜镜,每一面都有着其独特的工艺,都是一个时代的经典。
就像是眼前的这面复合镜,居然有着凤凰,这样的青铜镜哪里能简单了?
这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜,应该是西周的东西。
它是圆形,桥形小纽,镜背以圆纽座为中心。
作十字形等分成四个象限区,每区透雕一对相向凤鸟。
各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。
镜缘作倒扣边,并镶嵌平薄镜面。
下面有介绍文字,说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。
通过这面镜子,陈文哲才真正意识到,这种复合镜的制作工艺,到底有多么复杂。
复合镜制作过程复杂,主要是镜背先镂空铸造纹饰,再与镜面合贯为一镜,因此又称透纹镜或透雕镜。
此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。
清乾隆年间,宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面,多进行重新整理,以达鉴容的效果。
其中一部分古镜即采复合方法,重新铸造一镜面,研磨好后再粘附在古镜正面。
不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜,自然有所不同。
青铜镜的制作工艺和艺术风格,从古拙简朴的商周铜镜,慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。
之后又从丰满奇异的汉镜,走向富丽堂皇的唐代镜。
再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜,走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。
我国青铜镜从史前,就这样一路走到近代,给我们留下了无数珍贵的文化遗产。
而复合镜,是一种运用所处时代的各种奇异工艺,将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。
特种工艺镜从工艺上,大体可分为两类。
第一类是制造中的特殊工艺,如复合镜;
另一类是装饰方面的特殊工艺,如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。
这里陈文哲看到的就是复合铜镜,复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。
所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。
所以又称为夹层镜、套镜。
最终再形成形制特殊的透空结构,有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。
比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜,真品现藏于大海博物馆。
这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米,重量929克。
镜面长、宽均为16.5厘米,厚度仅0.2厘米。
镜面和镜背分铸后嵌合为一体,镜面嵌合在边框内,镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。
纹饰带上有宽度不足1mm的红铜几何形细线条,细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。
镜背四角各有一枚错金乳钉,饰有火焰纹。
镜背的四周,还分布12个圆形绿松石乳钉。
此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究,足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。
复合镜的制作,还是用到了嵌合技术。
关于嵌合技术,目前无法完全明确其中详情,可能是多种方法共存。
何堂坤先生在《华夏古代铜镜的技术研究》中说:复合镜的嵌合技术十分高超。
其方法是,先浇铸镜背,之后浇铸镜面。
在金属冷凝后,与镜面部分连在一起的镜缘同榫卯一样会产生一个紧箍力。
从而加强了镜面、镜背两部分金属的嵌合。
高西省老师则认为,镜面和镜背应为两次分铸,然后再粘合在一起。
或两次铸造后,用铆钉等使面与背扣合为一体。
但也有复合镜上发现胶漆粘结的方法,镜面镜背二千多年后依旧没有分离,令人惊叹。
各种方法各有依据,没有定论。
再就是用到的铸焊技术,复合铜镜中另外一种复合方法是铸焊,是将分铸后的镜面和镜背二次铸造在一起。
藏在大海市博物馆中的一件战国透空交龙纹镜,就是其中典型代表。
这面战国透空交龙纹镜为圆形,镜背直径8厘米。
由透空的交错穿行的十五条交龙纹,和一周宽0.8厘米的边框组成。
钮座和钮区透空,边框三等分处各有一个卧兽,为镜背与镜面的铸焊点。
镜面直径10.2厘米,背面有宽1厘米的边框,上饰有二十五个长s形纹样。
边框的内缘三等分处各留有一个缺龛,与镜背上的三个卧兽相对应,为镜面、镜背铸焊合成的结合点。
铸造此镜时,先分别铸好镜背和镜面,并在镜面的后背上留出三个缺龛。
然后,将镜背和镜面合在一起,在背面结合处的缺龛部位,各搭一个卧兽形状的范型腔。
浇铸后铜液流入到预留的缺龛中,使得镜背与镜面在三点上得以固合,这一过程为焊铸。
整个原理就是青铜器铸造中的二次铸造,到战国时期这个工艺已经相对成熟,得以在铜镜上大显身手。
那么,复合镜的嵌合和铸焊技术有什么不同呢?
复合镜顾名思义,也就是镜面和镜背不是一体的。
它是分铸后合二为一,形成的形制特殊的透空结构的镜子。
而复合镜合成的方式又有所不同,嵌合和铸焊技术最大的区别,在于是否进行二次焊铸。
嵌合是通过嵌或者粘附合成,铸焊则是将镜面和镜背通过缺龛再一次焊铸融合。
通过这些青铜镜,陈文哲也算是了解了很多古代青铜器的制作方法。
特别是青铜镜,现在他要自己仿制,已经完全没有问题。
当然,制作一面青铜镜,肯定不能只关注独特的技术,还需要一些普通工艺。
通过博物馆之中各式各样的镜子,陈文哲学到了一整套的青铜镜铸造工艺。
可谓各式各样的技术都有,独特的工艺更是很多,他也见识到了古代人是怎么把铸造工艺,用在一面面十分精巧的镜子之上的。
同归归纳总结,现在他才知道,一般铜镜在铸造时,多采用“开放式”和“合铸式”两种方法。
“开放式”就是只有一块镜范,无注口和注沟,铸造时镜范平放,由上倾入溶液。
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就像是眼前的这面复合镜,居然有着凤凰,这样的青铜镜哪里能简单了?
这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜,应该是西周的东西。
它是圆形,桥形小纽,镜背以圆纽座为中心。
作十字形等分成四个象限区,每区透雕一对相向凤鸟。
各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。
镜缘作倒扣边,并镶嵌平薄镜面。
下面有介绍文字,说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。
通过这面镜子,陈文哲才真正意识到,这种复合镜的制作工艺,到底有多么复杂。
复合镜制作过程复杂,主要是镜背先镂空铸造纹饰,再与镜面合贯为一镜,因此又称透纹镜或透雕镜。
此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。
清乾隆年间,宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面,多进行重新整理,以达鉴容的效果。
其中一部分古镜即采复合方法,重新铸造一镜面,研磨好后再粘附在古镜正面。
不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜,自然有所不同。
青铜镜的制作工艺和艺术风格,从古拙简朴的商周铜镜,慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。
之后又从丰满奇异的汉镜,走向富丽堂皇的唐代镜。
再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜,走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。
我国青铜镜从史前,就这样一路走到近代,给我们留下了无数珍贵的文化遗产。
而复合镜,是一种运用所处时代的各种奇异工艺,将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。
特种工艺镜从工艺上,大体可分为两类。
第一类是制造中的特殊工艺,如复合镜;
另一类是装饰方面的特殊工艺,如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。
这里陈文哲看到的就是复合铜镜,复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。
所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。
所以又称为夹层镜、套镜。
最终再形成形制特殊的透空结构,有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。
比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜,真品现藏于大海博物馆。
这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米,重量929克。
镜面长、宽均为16.5厘米,厚度仅0.2厘米。
镜面和镜背分铸后嵌合为一体,镜面嵌合在边框内,镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。
纹饰带上有宽度不足1mm的红铜几何形细线条,细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。
镜背四角各有一枚错金乳钉,饰有火焰纹。
镜背的四周,还分布12个圆形绿松石乳钉。
此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究,足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。
复合镜的制作,还是用到了嵌合技术。
关于嵌合技术,目前无法完全明确其中详情,可能是多种方法共存。
何堂坤先生在《华夏古代铜镜的技术研究》中说:复合镜的嵌合技术十分高超。
其方法是,先浇铸镜背,之后浇铸镜面。
在金属冷凝后,与镜面部分连在一起的镜缘同榫卯一样会产生一个紧箍力。
从而加强了镜面、镜背两部分金属的嵌合。
高西省老师则认为,镜面和镜背应为两次分铸,然后再粘合在一起。
或两次铸造后,用铆钉等使面与背扣合为一体。
但也有复合镜上发现胶漆粘结的方法,镜面镜背二千多年后依旧没有分离,令人惊叹。
各种方法各有依据,没有定论。
再就是用到的铸焊技术,复合铜镜中另外一种复合方法是铸焊,是将分铸后的镜面和镜背二次铸造在一起。
藏在大海市博物馆中的一件战国透空交龙纹镜,就是其中典型代表。
这面战国透空交龙纹镜为圆形,镜背直径8厘米。
由透空的交错穿行的十五条交龙纹,和一周宽0.8厘米的边框组成。
钮座和钮区透空,边框三等分处各有一个卧兽,为镜背与镜面的铸焊点。
镜面直径10.2厘米,背面有宽1厘米的边框,上饰有二十五个长s形纹样。
边框的内缘三等分处各留有一个缺龛,与镜背上的三个卧兽相对应,为镜面、镜背铸焊合成的结合点。
铸造此镜时,先分别铸好镜背和镜面,并在镜面的后背上留出三个缺龛。
然后,将镜背和镜面合在一起,在背面结合处的缺龛部位,各搭一个卧兽形状的范型腔。
浇铸后铜液流入到预留的缺龛中,使得镜背与镜面在三点上得以固合,这一过程为焊铸。
整个原理就是青铜器铸造中的二次铸造,到战国时期这个工艺已经相对成熟,得以在铜镜上大显身手。
那么,复合镜的嵌合和铸焊技术有什么不同呢?
复合镜顾名思义,也就是镜面和镜背不是一体的。
它是分铸后合二为一,形成的形制特殊的透空结构的镜子。
而复合镜合成的方式又有所不同,嵌合和铸焊技术最大的区别,在于是否进行二次焊铸。
嵌合是通过嵌或者粘附合成,铸焊则是将镜面和镜背通过缺龛再一次焊铸融合。
通过这些青铜镜,陈文哲也算是了解了很多古代青铜器的制作方法。
特别是青铜镜,现在他要自己仿制,已经完全没有问题。
当然,制作一面青铜镜,肯定不能只关注独特的技术,还需要一些普通工艺。
通过博物馆之中各式各样的镜子,陈文哲学到了一整套的青铜镜铸造工艺。
可谓各式各样的技术都有,独特的工艺更是很多,他也见识到了古代人是怎么把铸造工艺,用在一面面十分精巧的镜子之上的。
同归归纳总结,现在他才知道,一般铜镜在铸造时,多采用“开放式”和“合铸式”两种方法。
“开放式”就是只有一块镜范,无注口和注沟,铸造时镜范平放,由上倾入溶液。
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