第一千八百一十二章精巧入微、玲珑剔透
陈璋壶这件铜壶系的透空青铜器,是由19个构建组成的。
组成部分主要是壶身、圈足、透空网格、箍带、衔环、铺首、立兽等几个附饰组合在铜壶中的重要部位。
在这些物体均匀的摆放之下,一点也不会出现呆板的感觉,每一个物品都恰到其好的分布在上面。
在这些透空青铜器中的花纹,大都是自然界美好的象征。
比如,一些梅花、龙纹。
这些都是来源于生活,但又高于生活的艺术品,将其中的含义真实的雕刻在透空青铜器上。
除了会将物体的静态展现在透空青铜器中,还有一些动态的画面,运用透空的分型面,将动态的画面展现出来。
有静有动、有上有下,将生活中的美好事物,在透空的花纹中,错落有致的展现出来。
在春秋战国时期,由于对透空青铜器的重视,将机械装配工艺也运用到青铜器中。
还是在陈璋壶的铸造中,通过对其表面的观察可以得出,事先分别铸出壶肩和腹的铜龙网格、4个衔环、4个铺首、4根箍带和4个立兽等。
在肩、腹铜龙网格的衔接处,设计并分别铸出4处共8个接榫,有4个铺首通过箍带铸焊连接成一体。
它绝妙的精心设计在于肩、腹铜龙网格的衔接处的衔接缝,用4根箍带遮挡,使人感觉壶的肩与腹浑然一体。
在陈璋壶铸造中,通过使用机械装配工艺,将其里面的结构连接的更加浑然一体。
因此在春秋战国时期的透空青铜器中,陈璋壶是最具有代表的透空青铜器。
它几乎融合了,透空青铜器中的所有精湛的技术与精美的外观在一起。
青铜器的做工,从简单到复杂,也可以从透空青铜器的花纹中体现。
在透空青铜器中,从一开始简单的花纹,最后演变成各种各样的花纹。
其中有一些透空青铜器,还会刻纹。
刻纹青铜器中,发现最早刻纹现象的是,川都金沙遗址发现的青铜圆领璧。
接着又在苏江六合程桥,春秋晚期墓发现了铜盘残片。
通过这些简单的透空青铜器,就可以看到大量的精湛的刻纹。
由此可见,透空青铜器中的刻纹技术也是十分精湛的。
在陈璋壶就看到了20多个雕刻的铭文,通过这些简单的铭文阐述陈璋壶的来历与用法。
总之,在青铜时代透空青铜器的到来,从根本上来看是社会的变化带来青铜技术的创新。
在先秦是透空青铜器雏形发展的开始,发展是一步一步来的。
在楚国时期,主要是在原有的青铜器上,将形式结构上的创新。
最后在春秋战国时期,将透空青铜器的外观与内部结构,完美的结合设计上的创新。
这些都是青铜的发挥历程,我国这几个时期将青铜的发展带来一个新的高峰。
这些特色的青铜器都是历史的产物,就算是到现在,都值得我们每一个人去了解与学习。
就算是陈文哲,如果不是处处留心皆学问,他也不太可能了解透空工艺。
更不会知道,透空工艺在青铜器上,居然能够发挥出那么大的作用。
而也就是现在,他才真正了解,透雕和镂空雕的区别。
镂雕与透雕,还是有着不同的特点的。
很多人都认为镂空雕刻与透雕的手法工艺相同,其实它们各有特点。
镂雕是一种雕塑形式,也称镂空雕。
即把材料中没有表现物像的部分掏空,把能表现物像的部分留下来。
镂雕是圆雕中发展出来的技法,它是表现物像立体空间层次的雕刻技法,是从传统雕工艺中发展而来的。
古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙,龙珠剥离于原石材,比龙口要大,在龙嘴中滚动而不滑出。
这种在龙钮石章中活动的“珠”,就是最简单的镂空雕。
再就是透雕,在雕刻作品中,保留凸出的物像部分,而将背面部分进行局部镂空,就称为透雕。
透雕与镂雕、链雕的异同表现为,三者都有穿透性,但透雕的背面多以插屏的形式来表现,有单面透雕和双面透雕之分。
单面透雕只刻正面,双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。
不管单面透雕还是双面透雕,都与镂雕、链雕有着本质的区别。
那就是镂雕和链雕,都是360度的全方面雕刻,而不是正面或正反两面。
因此,镂雕和链雕属于圆雕技法,而透雕则是浮雕技法的延伸。
镂空在雕刻工艺当中,自然是比透空雕刻用的更多,甚至果雕、面粉雕也大量采用了这种雕刻技法。
镂空核雕,也属于镂空技法的一种。
甚至有民间艺人雕刻的镂空核雕,巧妙地利用植物果核上的纹理,经过揣形摹象,刻制出生动有趣的客观物象。
植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点。
核雕艺人借助果核不规则的纹理,使作品疏朗、剔透,主题集中,或人物亭阁、或鸟兽虫鱼,无不生动有趣。
镂空核雕的镂刻,是创作的最关键阶段。
要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化,都必须切实服从主题内容的需要,使意、形、刀有机地融为一体。
同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法,和浮雕、透雕等表现方式,以及具有丰富内涵的东方艺术语言,在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中,表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。
这样才能使作品,产生音乐般的韵律和感染力,成为盈盈珍品。
这样的镂空雕刻,在青铜器之上的表现也是很好的,但是,相比透空雕刻的稀少,自然是使用透空工艺的青铜器,更加珍贵。
这样的青铜镜,制作起来也更加复杂,比如眼前这件战国透雕虺龙纹复合镜。
在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中,镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。
所谓复合镜,是指镜面和镜背经分别铸造后合成。
这样的镜子制作更加困难,流传到现在的更加稀少,所以更加珍贵。
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组成部分主要是壶身、圈足、透空网格、箍带、衔环、铺首、立兽等几个附饰组合在铜壶中的重要部位。
在这些物体均匀的摆放之下,一点也不会出现呆板的感觉,每一个物品都恰到其好的分布在上面。
在这些透空青铜器中的花纹,大都是自然界美好的象征。
比如,一些梅花、龙纹。
这些都是来源于生活,但又高于生活的艺术品,将其中的含义真实的雕刻在透空青铜器上。
除了会将物体的静态展现在透空青铜器中,还有一些动态的画面,运用透空的分型面,将动态的画面展现出来。
有静有动、有上有下,将生活中的美好事物,在透空的花纹中,错落有致的展现出来。
在春秋战国时期,由于对透空青铜器的重视,将机械装配工艺也运用到青铜器中。
还是在陈璋壶的铸造中,通过对其表面的观察可以得出,事先分别铸出壶肩和腹的铜龙网格、4个衔环、4个铺首、4根箍带和4个立兽等。
在肩、腹铜龙网格的衔接处,设计并分别铸出4处共8个接榫,有4个铺首通过箍带铸焊连接成一体。
它绝妙的精心设计在于肩、腹铜龙网格的衔接处的衔接缝,用4根箍带遮挡,使人感觉壶的肩与腹浑然一体。
在陈璋壶铸造中,通过使用机械装配工艺,将其里面的结构连接的更加浑然一体。
因此在春秋战国时期的透空青铜器中,陈璋壶是最具有代表的透空青铜器。
它几乎融合了,透空青铜器中的所有精湛的技术与精美的外观在一起。
青铜器的做工,从简单到复杂,也可以从透空青铜器的花纹中体现。
在透空青铜器中,从一开始简单的花纹,最后演变成各种各样的花纹。
其中有一些透空青铜器,还会刻纹。
刻纹青铜器中,发现最早刻纹现象的是,川都金沙遗址发现的青铜圆领璧。
接着又在苏江六合程桥,春秋晚期墓发现了铜盘残片。
通过这些简单的透空青铜器,就可以看到大量的精湛的刻纹。
由此可见,透空青铜器中的刻纹技术也是十分精湛的。
在陈璋壶就看到了20多个雕刻的铭文,通过这些简单的铭文阐述陈璋壶的来历与用法。
总之,在青铜时代透空青铜器的到来,从根本上来看是社会的变化带来青铜技术的创新。
在先秦是透空青铜器雏形发展的开始,发展是一步一步来的。
在楚国时期,主要是在原有的青铜器上,将形式结构上的创新。
最后在春秋战国时期,将透空青铜器的外观与内部结构,完美的结合设计上的创新。
这些都是青铜的发挥历程,我国这几个时期将青铜的发展带来一个新的高峰。
这些特色的青铜器都是历史的产物,就算是到现在,都值得我们每一个人去了解与学习。
就算是陈文哲,如果不是处处留心皆学问,他也不太可能了解透空工艺。
更不会知道,透空工艺在青铜器上,居然能够发挥出那么大的作用。
而也就是现在,他才真正了解,透雕和镂空雕的区别。
镂雕与透雕,还是有着不同的特点的。
很多人都认为镂空雕刻与透雕的手法工艺相同,其实它们各有特点。
镂雕是一种雕塑形式,也称镂空雕。
即把材料中没有表现物像的部分掏空,把能表现物像的部分留下来。
镂雕是圆雕中发展出来的技法,它是表现物像立体空间层次的雕刻技法,是从传统雕工艺中发展而来的。
古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙,龙珠剥离于原石材,比龙口要大,在龙嘴中滚动而不滑出。
这种在龙钮石章中活动的“珠”,就是最简单的镂空雕。
再就是透雕,在雕刻作品中,保留凸出的物像部分,而将背面部分进行局部镂空,就称为透雕。
透雕与镂雕、链雕的异同表现为,三者都有穿透性,但透雕的背面多以插屏的形式来表现,有单面透雕和双面透雕之分。
单面透雕只刻正面,双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。
不管单面透雕还是双面透雕,都与镂雕、链雕有着本质的区别。
那就是镂雕和链雕,都是360度的全方面雕刻,而不是正面或正反两面。
因此,镂雕和链雕属于圆雕技法,而透雕则是浮雕技法的延伸。
镂空在雕刻工艺当中,自然是比透空雕刻用的更多,甚至果雕、面粉雕也大量采用了这种雕刻技法。
镂空核雕,也属于镂空技法的一种。
甚至有民间艺人雕刻的镂空核雕,巧妙地利用植物果核上的纹理,经过揣形摹象,刻制出生动有趣的客观物象。
植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点。
核雕艺人借助果核不规则的纹理,使作品疏朗、剔透,主题集中,或人物亭阁、或鸟兽虫鱼,无不生动有趣。
镂空核雕的镂刻,是创作的最关键阶段。
要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化,都必须切实服从主题内容的需要,使意、形、刀有机地融为一体。
同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法,和浮雕、透雕等表现方式,以及具有丰富内涵的东方艺术语言,在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中,表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。
这样才能使作品,产生音乐般的韵律和感染力,成为盈盈珍品。
这样的镂空雕刻,在青铜器之上的表现也是很好的,但是,相比透空雕刻的稀少,自然是使用透空工艺的青铜器,更加珍贵。
这样的青铜镜,制作起来也更加复杂,比如眼前这件战国透雕虺龙纹复合镜。
在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中,镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。
所谓复合镜,是指镜面和镜背经分别铸造后合成。
这样的镜子制作更加困难,流传到现在的更加稀少,所以更加珍贵。
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