第一千一百四十八章红地雕刻洪福齐天盖碗
像是法华彩瓷,只要做得好,比珐琅彩都一点不差。
当然,珐琅彩是更珍贵一些,但是珐华彩是釉陶,类似琉璃瓦,更加精细些。
珐华彩,也称“法花彩”、“珐花彩”。
原指珐华器所施彩,后来将瓷器上用珐华器施彩的方法施彩,也称“珐华彩”。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
珐华彩已不只是瓷胎珐华器,而是瓷器新兴的装饰方法。
这种珐华彩创始于元代,是用彩画中的“立粉”技术。
它是用特制的泥浆管,挤出内含牙硝为助熔剂泥浆,在瓷胎表面匀勒成凸线的纹饰轮。
以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出纹饰色彩,二次入窑低温烧成。
景镇在明嘉靖前后,仿制珐华器的工艺方法,是在修好的坯胎上,先刻花纹图案线条。
然后用笔与坯胎相同的泥浆,在轮廓线上堆成均匀的凸线条。
入窑烧成涩胎,再按图样要求填成各种色彩的珐华釉,二次入窑烧成。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
可以说,这些工艺,都很经典,都是值得学习的。
一般能够学会其中一种,就可以让人一辈子不愁吃喝。
这样的工艺、技术,不管是谁,只要遇到机会,都会学习的吧?
而陈文哲条件更好,他能学到更多。
当然,他也不是单纯为了学习而学习,主要是他需要学习的东西,都是有用的,也都在之后的制作瓷器过程当中,用得着。
比如法华彩,使用这种技艺的时候,难道就只呈现一种釉色?
肯定不是,上面就说了,法华彩是以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出的纹饰色彩。
这么多彩料集中在一件瓷器,或者说是一道工艺之上,你有任何一点不了解,吃不透,就有可能烧制失败。
所以,能学的技能,还是要尽量全部学到手。
放在那里不用可以,万一要用的时候,你却不会,那就没办法烧制出一些顶级工艺的作品。
陈文哲现在对于活到老学到老这句话,感触很深。
只不过,现在时间紧凑,所以他一般是用到什么学什么。
积累了这么一段时间,陈文哲感觉,巅峰红釉瓷器的制作,也应该是可以提上日程。
这一次,他制作的是单色铜红釉瓷器。
所以,附带着烧制了一批普通铜红釉,最终陈文哲还是把主要精力,集中在了大红的中华红身上。
毕竟这才是集合中华上下五千年,烧制出来的盛世中华红。
陈文哲经过多次试烧,已经连续完成烧制三次。
到现在还有几窑没有走完程序,毕竟每一窑中华红,都需要多次入窑、开窑。
到了现在的程度,陈文哲已经可以精准把握,整个中华红瓷器的烧制工艺。
所以他才有信心,制作一些工艺复杂,技术难度高的巅峰中华红瓷器器型。
自从见识过隋侯之珠内部资料库之中的珍宝,陈文哲早就有点心痒痒!
特别是在看过,宣德宝石红釉僧帽壶和玉壶春瓶的那种惊艳的艳色之后,他早就想要把隋侯之珠内部保存的一些珍品瓷器,全都仿制出来。
就比如这一次,他首先想要烧制的就是一只红地雕刻洪福齐天盖碗。
这一件不要看是小碗,制作起来工艺真的十分繁复,烧制更加苦难。
而它,也算是中华红瓷器的收官之作吧!
继续做红瓷,还是最经典的红瓷,可以说是这又是一种号称千古绝唱的顶级工艺作品。
这是一种具有典型东方红之美的器物,他的名字就叫红地雕刻洪福齐天盖碗。
其内的最顶级技艺,就是剔红工艺。
红色,中华传统文化中吉祥又神秘的颜色。
中华民族对其的喜爱,在悠久的历史长河中便有记载,最早可追溯于七千多年前的朱漆木碗。
随后在历史烟云中,红色贯穿着我国生活当中的点点滴滴。
无论是神话传说亦或是现实生活,红色,当之无愧的成为了我国的象征。
雕漆,是中华民族传统工艺的瑰宝。
始于漆器,是以大漆为原料,在胎体上一层层涂堆到适当厚度,再进行加工雕刻的艺术品。
当雕漆出现在历史的舞台当中,与中华红的碰撞,衍生出了一种工艺的千古绝唱,那便是“剔红”。
明丽却不艳俗,热烈浓郁而不失润泽、古朴庄重而内蕴沉静的红,瞬间就震撼了所有人,成为最能代表中华民族的中华红。
当然,这件盖碗不是木器、漆器,而是瓷器,全名就叫红地雕刻洪福齐天盖碗。
整体采用雕刻工艺制作,碗身遍布万字纹雕刻。
红色独有的色泽,入手质感丰富,画面雕刻入木三分,极其富有立体感。
而之前陈文哲学习的描金,现在就用上了。
这只盖碗之上的描金工艺,搭配红地釉色,彰显其热烈而沉静的华贵气质。
祥云心纹饰环绕碗沿,加以蓝色点缀,碗足部万福门齐齐开放,底座回龙纹环绕。
整只盖碗纹饰精美讲究,色泽光莹,整体华贵庄严。
碗身外壁雕刻描金蝙蝠,活灵活现的蝙蝠在其上展翅高飞,灵动有意趣,象征着自由。
整个盖碗以红色为主色调,搭配上金色的衬托,暗含蒸蒸日上,辉煌闪耀之意。
蝙蝠在瓷器纹饰当中,有着“遍福”的谐音,象征着福寿连绵,幸福如意。
盖碗口沿外敞,身型周正,线条柔和顺畅,碗口较高,拿捏顺手,这有助于散热,不易烫手,适用于不同阶段的茶客。
此款盖碗为纯手工雕刻而成,尊贵典雅的釉色,具有不可复制的神秘性,每一件都独一无二,可遇而不可求。
为了追求质感上的清透,精选用jdz高白泥为原料,雕刻婀娜多姿的线条,搭配金与红的釉色,展现东方美的神秘韵味。
这么一件瓷器,器型很简单,就是一只盖碗。
但是,工艺是真复杂,那些图纹不说,只是一个雕刻工艺,就不是一般人能够完成的。
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当然,珐琅彩是更珍贵一些,但是珐华彩是釉陶,类似琉璃瓦,更加精细些。
珐华彩,也称“法花彩”、“珐花彩”。
原指珐华器所施彩,后来将瓷器上用珐华器施彩的方法施彩,也称“珐华彩”。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
珐华彩已不只是瓷胎珐华器,而是瓷器新兴的装饰方法。
这种珐华彩创始于元代,是用彩画中的“立粉”技术。
它是用特制的泥浆管,挤出内含牙硝为助熔剂泥浆,在瓷胎表面匀勒成凸线的纹饰轮。
以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出纹饰色彩,二次入窑低温烧成。
景镇在明嘉靖前后,仿制珐华器的工艺方法,是在修好的坯胎上,先刻花纹图案线条。
然后用笔与坯胎相同的泥浆,在轮廓线上堆成均匀的凸线条。
入窑烧成涩胎,再按图样要求填成各种色彩的珐华釉,二次入窑烧成。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
可以说,这些工艺,都很经典,都是值得学习的。
一般能够学会其中一种,就可以让人一辈子不愁吃喝。
这样的工艺、技术,不管是谁,只要遇到机会,都会学习的吧?
而陈文哲条件更好,他能学到更多。
当然,他也不是单纯为了学习而学习,主要是他需要学习的东西,都是有用的,也都在之后的制作瓷器过程当中,用得着。
比如法华彩,使用这种技艺的时候,难道就只呈现一种釉色?
肯定不是,上面就说了,法华彩是以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出的纹饰色彩。
这么多彩料集中在一件瓷器,或者说是一道工艺之上,你有任何一点不了解,吃不透,就有可能烧制失败。
所以,能学的技能,还是要尽量全部学到手。
放在那里不用可以,万一要用的时候,你却不会,那就没办法烧制出一些顶级工艺的作品。
陈文哲现在对于活到老学到老这句话,感触很深。
只不过,现在时间紧凑,所以他一般是用到什么学什么。
积累了这么一段时间,陈文哲感觉,巅峰红釉瓷器的制作,也应该是可以提上日程。
这一次,他制作的是单色铜红釉瓷器。
所以,附带着烧制了一批普通铜红釉,最终陈文哲还是把主要精力,集中在了大红的中华红身上。
毕竟这才是集合中华上下五千年,烧制出来的盛世中华红。
陈文哲经过多次试烧,已经连续完成烧制三次。
到现在还有几窑没有走完程序,毕竟每一窑中华红,都需要多次入窑、开窑。
到了现在的程度,陈文哲已经可以精准把握,整个中华红瓷器的烧制工艺。
所以他才有信心,制作一些工艺复杂,技术难度高的巅峰中华红瓷器器型。
自从见识过隋侯之珠内部资料库之中的珍宝,陈文哲早就有点心痒痒!
特别是在看过,宣德宝石红釉僧帽壶和玉壶春瓶的那种惊艳的艳色之后,他早就想要把隋侯之珠内部保存的一些珍品瓷器,全都仿制出来。
就比如这一次,他首先想要烧制的就是一只红地雕刻洪福齐天盖碗。
这一件不要看是小碗,制作起来工艺真的十分繁复,烧制更加苦难。
而它,也算是中华红瓷器的收官之作吧!
继续做红瓷,还是最经典的红瓷,可以说是这又是一种号称千古绝唱的顶级工艺作品。
这是一种具有典型东方红之美的器物,他的名字就叫红地雕刻洪福齐天盖碗。
其内的最顶级技艺,就是剔红工艺。
红色,中华传统文化中吉祥又神秘的颜色。
中华民族对其的喜爱,在悠久的历史长河中便有记载,最早可追溯于七千多年前的朱漆木碗。
随后在历史烟云中,红色贯穿着我国生活当中的点点滴滴。
无论是神话传说亦或是现实生活,红色,当之无愧的成为了我国的象征。
雕漆,是中华民族传统工艺的瑰宝。
始于漆器,是以大漆为原料,在胎体上一层层涂堆到适当厚度,再进行加工雕刻的艺术品。
当雕漆出现在历史的舞台当中,与中华红的碰撞,衍生出了一种工艺的千古绝唱,那便是“剔红”。
明丽却不艳俗,热烈浓郁而不失润泽、古朴庄重而内蕴沉静的红,瞬间就震撼了所有人,成为最能代表中华民族的中华红。
当然,这件盖碗不是木器、漆器,而是瓷器,全名就叫红地雕刻洪福齐天盖碗。
整体采用雕刻工艺制作,碗身遍布万字纹雕刻。
红色独有的色泽,入手质感丰富,画面雕刻入木三分,极其富有立体感。
而之前陈文哲学习的描金,现在就用上了。
这只盖碗之上的描金工艺,搭配红地釉色,彰显其热烈而沉静的华贵气质。
祥云心纹饰环绕碗沿,加以蓝色点缀,碗足部万福门齐齐开放,底座回龙纹环绕。
整只盖碗纹饰精美讲究,色泽光莹,整体华贵庄严。
碗身外壁雕刻描金蝙蝠,活灵活现的蝙蝠在其上展翅高飞,灵动有意趣,象征着自由。
整个盖碗以红色为主色调,搭配上金色的衬托,暗含蒸蒸日上,辉煌闪耀之意。
蝙蝠在瓷器纹饰当中,有着“遍福”的谐音,象征着福寿连绵,幸福如意。
盖碗口沿外敞,身型周正,线条柔和顺畅,碗口较高,拿捏顺手,这有助于散热,不易烫手,适用于不同阶段的茶客。
此款盖碗为纯手工雕刻而成,尊贵典雅的釉色,具有不可复制的神秘性,每一件都独一无二,可遇而不可求。
为了追求质感上的清透,精选用jdz高白泥为原料,雕刻婀娜多姿的线条,搭配金与红的釉色,展现东方美的神秘韵味。
这么一件瓷器,器型很简单,就是一只盖碗。
但是,工艺是真复杂,那些图纹不说,只是一个雕刻工艺,就不是一般人能够完成的。
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