第九百九十八章一个传奇
抱月瓶又被称之为“宝月瓶”,其外形最早来源于宋元时期,流行于少数民族的陶制马挂瓶。
瓶肩左右各有一系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。
明代时期多以青花做为装饰,结合抱月瓶自身独特风韵,将色彩与器型完美融为一体,使其成为陈设用的器物。
抱月瓶在永宣时期最负盛名,其中的蒜头口抱月瓶,在康熙和雍正两朝多有仿制。
而乾隆皇帝更是喜爱有加,因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。
官窑及民窑皆有大量存世,其外形与花样不断创新而变化多样,异彩纷呈。
陈文哲做出来的这件抱月瓶,器型大、颜色好,加上经典的做旧,现在就算是让他鉴定,他都找不出任何破绽。
这也是没办法的事情,因为他能够想到的破绽,他都一一处理掉了。
再看旁边的橄榄瓶,粉彩的橄榄瓶,做的应该不多,但不是没有。
刚开始,陈文哲也没有特异独行,而是顺手做了唯一一件青釉瓷。
原来他做的最多的就是青釉瓷,青釉橄榄瓶做起来自然是不难。
当然,既然做了,又是试手、练习,他自然不会单纯的做一件龙泉青釉。
所以他这一次做的是豆青釉瓷器,这种釉色的瓷器,他原来也很少做。。
这一次单独做一件豆青釉的瓷器,肯定是见猎心喜,而做出的橄榄瓶,也肯定属于时代的巅峰之作。
这也是没办法的事情,清代不管在哪一方面,都发展到了历朝历代一来的巅峰。
就说青釉瓷,其中的青釉是以铁为着色剂,在还原焰中烧制而成的。
这种传统的高温釉,是华夏陶瓷史上最早出现的釉。
且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品,历经了东汉、六朝、唐、宋、元,直至明清不绝。
明清景镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平,烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。
但直到雍正时期,才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。
乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范,愈加纯熟稳定,堪比宋窑名品。
所以,这一次与其说是仿制乾隆青釉瓷,还不如说是陈文哲的一次自我考校,看看他的制作水平,相比乾隆青釉到底怎么。
看着手中的豆青釉橄榄瓶,陈文哲还算比较满意。
这只瓶子撇口,短颈,肩、颈部内收,腹部微鼓,足部外撇。
口、底大小相若,瓶体似橄榄,故名。
橄榄瓶清代烧造,以雍正及乾隆时期最为常见,在造型上略有变化,颈部稍长,匀称秀美。
有素身与瓜棱式之分,为清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式,突出了瓶体曲线的流线感,流畅自然,更添优美雅致。
青釉呈色醇厚,匀净光润,腻若琼脂,不论视觉触觉上,都几乎达到与玉质乱真的地步,这种工艺水平,空前高超。
这种乱真级的玉质感,就是陈文哲一直所追求的。
只要是做青瓷的,就没有不想着做成这种样子。
当然,这只橄榄瓶的艺术品味也是极高,它不仅突出了单色釉质纯净之美感,且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致,增强了韵律感,富于变化。
这种瓷器只要流入市场,就绝对不可能是一千万两千万的事情。
谷芿
一点点的仔细查看,没有发现任何瑕疵,陈文哲才满意的放下它。
放下这只瓶子,陈文哲立即拿起另外一只,这一只就更加特别,因为它就是一只粉彩的橄榄瓶。
为了制作这只瓶子,陈文哲还真是用心了。
而为什么制作这么一只瓶子?难道只是单纯的因为它值钱?
不是,相比刚才的豆青釉橄榄瓶,这一只粉彩橄榄瓶明显更加漂亮,工艺也更加精湛。
但这不是陈文哲仿制这件瓶子的原因,之所以仿制它,主要是因为它是一个传奇。
只不过,这个传奇不是乾隆时期的作品,而是雍正时期的经典。
这只瓶子撇口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。
形似撒揽,因此也是“橄揽瓶“。
这是一件粉彩蝠桃纹橄榄瓶,正品产于雍正景镇官窑,代表了整个清代粉彩的高超制作水平。
当然,这些都不是重点。
清代官窑匠师在康熙五彩瓷的基础上,发明了粉彩。
据说雍正皇帝对粉彩情有独钟,因此当时的工匠对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都非常讲究,从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。
这件宝瓶的瓶体,绘制了粉彩八桃两蝠,因桃子象征“长寿”,蝠是“福”的谐音,寓意福寿双全。
而那件正品宝瓶,据说乃是帝王后妃做寿之用。
它被很多人认为是当世唯一,国内不少知名的专家,直接声称:如此瓷瓶全球存世的只有这件,堪称绝世。
就在2002年香江苏富比春拍,它的成交价达到4150万港元,创当时清代瓷器市场最高价。
你要知道,它的状态并不是多好,因为根本就没有被人好好保存!
这件国宝级瓷器,被当做台灯存在了上百年,怎么可能状态很好?
它就是一只悲催的,被外国人改造成台灯的宝瓶!
就算是这样,二十年过去,这件当世唯一的瓷器,价格翻个两三倍完全没问题。
也就是说,这件瓷器,随随便便就可以卖出上亿的价格。
这也是没办法的事情,毕竟粉彩的橄榄瓶实在是太少见。
当然,其实不止是橄榄瓶,就算是瓶子在清代雍正时期都十分少见。
你很难想想吧?久负盛名的所谓清三代瓷器之中,雍正时期居然难以见到瓶子?
不管是粉彩,还是青花,在雍正时期都十分少见,所以每出现一件,往往都能卖出天价。
难以想象的事情多了,这就是真实。
百年前,华夏经历了清王朝覆灭、外敌入侵的战争岁月。
在风雨飘摇的岁月中,有的珍宝瓷器葬身战火,有的则散落民间或流落海外。
这其中,雍正官窑粉彩瓷器传世极少,瓶类的作品更是极为罕见。
所以,在2002年之前,被称为雍正时期“登峰造极”的粉彩官窑瓶类器物,成为了华夏陶瓷史上缺失的一环。
据史书记载,景镇曾经生产过“粉彩橄榄瓶”,可是人们都没亲眼见过。
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瓶肩左右各有一系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。
明代时期多以青花做为装饰,结合抱月瓶自身独特风韵,将色彩与器型完美融为一体,使其成为陈设用的器物。
抱月瓶在永宣时期最负盛名,其中的蒜头口抱月瓶,在康熙和雍正两朝多有仿制。
而乾隆皇帝更是喜爱有加,因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。
官窑及民窑皆有大量存世,其外形与花样不断创新而变化多样,异彩纷呈。
陈文哲做出来的这件抱月瓶,器型大、颜色好,加上经典的做旧,现在就算是让他鉴定,他都找不出任何破绽。
这也是没办法的事情,因为他能够想到的破绽,他都一一处理掉了。
再看旁边的橄榄瓶,粉彩的橄榄瓶,做的应该不多,但不是没有。
刚开始,陈文哲也没有特异独行,而是顺手做了唯一一件青釉瓷。
原来他做的最多的就是青釉瓷,青釉橄榄瓶做起来自然是不难。
当然,既然做了,又是试手、练习,他自然不会单纯的做一件龙泉青釉。
所以他这一次做的是豆青釉瓷器,这种釉色的瓷器,他原来也很少做。。
这一次单独做一件豆青釉的瓷器,肯定是见猎心喜,而做出的橄榄瓶,也肯定属于时代的巅峰之作。
这也是没办法的事情,清代不管在哪一方面,都发展到了历朝历代一来的巅峰。
就说青釉瓷,其中的青釉是以铁为着色剂,在还原焰中烧制而成的。
这种传统的高温釉,是华夏陶瓷史上最早出现的釉。
且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品,历经了东汉、六朝、唐、宋、元,直至明清不绝。
明清景镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平,烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。
但直到雍正时期,才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。
乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范,愈加纯熟稳定,堪比宋窑名品。
所以,这一次与其说是仿制乾隆青釉瓷,还不如说是陈文哲的一次自我考校,看看他的制作水平,相比乾隆青釉到底怎么。
看着手中的豆青釉橄榄瓶,陈文哲还算比较满意。
这只瓶子撇口,短颈,肩、颈部内收,腹部微鼓,足部外撇。
口、底大小相若,瓶体似橄榄,故名。
橄榄瓶清代烧造,以雍正及乾隆时期最为常见,在造型上略有变化,颈部稍长,匀称秀美。
有素身与瓜棱式之分,为清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式,突出了瓶体曲线的流线感,流畅自然,更添优美雅致。
青釉呈色醇厚,匀净光润,腻若琼脂,不论视觉触觉上,都几乎达到与玉质乱真的地步,这种工艺水平,空前高超。
这种乱真级的玉质感,就是陈文哲一直所追求的。
只要是做青瓷的,就没有不想着做成这种样子。
当然,这只橄榄瓶的艺术品味也是极高,它不仅突出了单色釉质纯净之美感,且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致,增强了韵律感,富于变化。
这种瓷器只要流入市场,就绝对不可能是一千万两千万的事情。
谷芿
一点点的仔细查看,没有发现任何瑕疵,陈文哲才满意的放下它。
放下这只瓶子,陈文哲立即拿起另外一只,这一只就更加特别,因为它就是一只粉彩的橄榄瓶。
为了制作这只瓶子,陈文哲还真是用心了。
而为什么制作这么一只瓶子?难道只是单纯的因为它值钱?
不是,相比刚才的豆青釉橄榄瓶,这一只粉彩橄榄瓶明显更加漂亮,工艺也更加精湛。
但这不是陈文哲仿制这件瓶子的原因,之所以仿制它,主要是因为它是一个传奇。
只不过,这个传奇不是乾隆时期的作品,而是雍正时期的经典。
这只瓶子撇口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。
形似撒揽,因此也是“橄揽瓶“。
这是一件粉彩蝠桃纹橄榄瓶,正品产于雍正景镇官窑,代表了整个清代粉彩的高超制作水平。
当然,这些都不是重点。
清代官窑匠师在康熙五彩瓷的基础上,发明了粉彩。
据说雍正皇帝对粉彩情有独钟,因此当时的工匠对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都非常讲究,从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。
这件宝瓶的瓶体,绘制了粉彩八桃两蝠,因桃子象征“长寿”,蝠是“福”的谐音,寓意福寿双全。
而那件正品宝瓶,据说乃是帝王后妃做寿之用。
它被很多人认为是当世唯一,国内不少知名的专家,直接声称:如此瓷瓶全球存世的只有这件,堪称绝世。
就在2002年香江苏富比春拍,它的成交价达到4150万港元,创当时清代瓷器市场最高价。
你要知道,它的状态并不是多好,因为根本就没有被人好好保存!
这件国宝级瓷器,被当做台灯存在了上百年,怎么可能状态很好?
它就是一只悲催的,被外国人改造成台灯的宝瓶!
就算是这样,二十年过去,这件当世唯一的瓷器,价格翻个两三倍完全没问题。
也就是说,这件瓷器,随随便便就可以卖出上亿的价格。
这也是没办法的事情,毕竟粉彩的橄榄瓶实在是太少见。
当然,其实不止是橄榄瓶,就算是瓶子在清代雍正时期都十分少见。
你很难想想吧?久负盛名的所谓清三代瓷器之中,雍正时期居然难以见到瓶子?
不管是粉彩,还是青花,在雍正时期都十分少见,所以每出现一件,往往都能卖出天价。
难以想象的事情多了,这就是真实。
百年前,华夏经历了清王朝覆灭、外敌入侵的战争岁月。
在风雨飘摇的岁月中,有的珍宝瓷器葬身战火,有的则散落民间或流落海外。
这其中,雍正官窑粉彩瓷器传世极少,瓶类的作品更是极为罕见。
所以,在2002年之前,被称为雍正时期“登峰造极”的粉彩官窑瓶类器物,成为了华夏陶瓷史上缺失的一环。
据史书记载,景镇曾经生产过“粉彩橄榄瓶”,可是人们都没亲眼见过。
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