第九百八十章与时俱进
陈文哲调配过来的这些学院派出身的员工,一个个功底扎实,就是还没有走出自己的独特道路,要不然就成名了。
此时让他们过来,陈文哲吩咐什么,他们就会做什么。
没有成名,就没有什么想法,自然是老老实实工作。
在陈文哲这边,只要肯干,加上一点手艺,就肯定赚大钱。
而来到这边的这些员工,也都是有追求的,要不然他们也不会跑到这里来。
所以,真正工作起来之后,打杂、下力气的活,全部交给南越人。
他们这些属于大师傅,只需要指导一下,或者是完成最后的工序就可以了。
整个工厂跟国内的一念堂差不多,都是几个大师傅带着一群学徒工。
而在南越,学徒工的工资可就没有国内的待遇。
说出来你可能不信,就算是现在,在越南的胡明市,这可是大城市,这里的普通工人,一个月基本工资有300万盾,相当于人民币900元左右。
就算是一些国外投资的品牌厂,也就是流水线上的工人,他们的工资每個月也不过是两千块钱。
这样的工资水平,已经算是很高。
如果不是在大城市,不是在外企流水线上拼命,那工资就很低了,一般都是在九百元左右。。
在我们国内一些三四线城市,普通工人的收入都有两三千块。
每个月九百左右的工资,如果是在南越的大城市,肯定也是只能够基本的生活开销。
所以南越普通人的收入,可以说是十分的低的。
可是在南越的街头,很多当地的人们骑着摩托车,生活也是十分的惬意。
因为在南越这里的物价也是比较低的,所以这里人们的工资低也是有原因的。
近几年来,旅游业的兴起,很多当地的人们也开始转行到旅游业来,可以说这个行业的发展前景也是非常的好,其实陈文哲也是在借这股东风。
瓷器厂支棱起来了,陈文哲自然不会绑在这里,再说他亲自制作的仿古瓷,也不能随便卖。
所以,主要还是依靠国内来的大师傅。
而张股就是其中的佼佼者,他此时正拿着一件青花瓷,不停的修饰着。
陈文哲一看就知道,这件瓷器应该是出自南越人之手,因为他们的手法,特别是绘制青花图案的习惯,跟国人不同。
器型没有什么可说的,最大的不同就是制作出来的作品,纹饰比较繁复,颜色也更加艳丽。
就算是青花,如果可以,他们能够把发色弄得花里胡哨。
好像这些外国人,都比较喜欢醒目的东西,比如金色、亮红色什么的。
既然南越人喜欢,他们就制造。
当然,适当的制造一些具有华夏特色的瓷器,也是必不可少的。
因为这些产品,主要还是用来出口,也就是卖给过来旅游的一些外国人。
现在张股正在手工给这件瓷器去光,也就是去贼光。
这些技术人员前来南越,陈文哲自然是要付出一些代价的,比如眼前的去贼光。
谷隴
陈文哲随手拿起一件光素陶器,这是一件南越人生产的陶器,不是瓷器。
这是一只现代艺术品,可看外表却没有一丝火光,怎么看都感觉有着一丝历史的陈旧感。
这就是采用一种去贼光的方法,处理过之后的效果。
很显然,这东西也被张股处理过,而且采用的是压光法。
这是一种去贼光的技术,陈文哲已经教给了国内的十名技术员,他们现在很多人都已经掌握,或者是正在练习。
张股处理手中青花瓷的手法,也是压光法,只不过跟那件陶器的处理手法略有不同。
因为这种处理光泽的方法,多用于无釉陶器表面的上光。
在这里,上光,和去掉新烧制出陶器外表的那层火光,没有冲突,都是一个过程,追求的同一种效果。
具体方法是:先用热吹风机或烘箱,把着色部位加热到60℃-70℃,涂上一层石蜡或川蜡。
涂时先把蜡涂在布上,再用布摩擦着色或仿釉部位。
然后用坚硬光滑的工具,如玉碾子、玛瑙碾子,在其表面擀压,直至出现理想光泽,较后再用绸布擦拭。
这种办法会留下细微的痕迹,细心观察便能发现。
如果是处理瓷器,这么处理过之后,再采用一种高细砂来打磨,这样作旧的仿古釉面,需在高倍放大镜下才可发现。
可以说,随着网络的发展,各种做旧方法广为人知,也就更加难以骗人。
所以,各种做旧的方法,也在与时俱进。
单纯的一种做旧方法,做出来的仿古瓷,肯定是有破绽的。
所以,陈文哲才会想着把各种手艺,全都研究一遍,并且一样一样的教给了这些员工。
他也不怕这些员工学会了跳槽,因为他们需要学的东西,实在是太多了。
再说,只是学会一个去贼光,有什么用?
转了一圈,陈文哲又看到了一名员工,正在给一件瓷器上光,也可以说是抛光。
很多做旧技能,其实也不止是为了单纯做旧,就比如抛光法。
这种方法使用得较多,分手工抛光和机械抛光两种。
手工抛光是用绸布蘸取磨膏,在仿釉表面柔抛处打,然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。
必要时可再上点石蜡或川蜡,并用绸布进行抛打。
用这种方法,抛打出的光泽比较柔润。
另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光,这个多用于明清瓷器的修复。
机械抛光不仅可以提高工作效率,而且能提高抛光质量,抛出来的光有较好的釉质感觉。
顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,古陶瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新陶瓷则无这一现象。
只不过,想要用机械做出跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹,很难。
很难,不是不可以,特别是对于陈文哲来说,做这些东西没有一点难度。
现在他的各种技艺结合在一起,做出来的仿古瓷,已经越来越好,也就是他最近没空,如果有空,就算是做一些高古瓷,都不一定有人能鉴定出来。
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此时让他们过来,陈文哲吩咐什么,他们就会做什么。
没有成名,就没有什么想法,自然是老老实实工作。
在陈文哲这边,只要肯干,加上一点手艺,就肯定赚大钱。
而来到这边的这些员工,也都是有追求的,要不然他们也不会跑到这里来。
所以,真正工作起来之后,打杂、下力气的活,全部交给南越人。
他们这些属于大师傅,只需要指导一下,或者是完成最后的工序就可以了。
整个工厂跟国内的一念堂差不多,都是几个大师傅带着一群学徒工。
而在南越,学徒工的工资可就没有国内的待遇。
说出来你可能不信,就算是现在,在越南的胡明市,这可是大城市,这里的普通工人,一个月基本工资有300万盾,相当于人民币900元左右。
就算是一些国外投资的品牌厂,也就是流水线上的工人,他们的工资每個月也不过是两千块钱。
这样的工资水平,已经算是很高。
如果不是在大城市,不是在外企流水线上拼命,那工资就很低了,一般都是在九百元左右。。
在我们国内一些三四线城市,普通工人的收入都有两三千块。
每个月九百左右的工资,如果是在南越的大城市,肯定也是只能够基本的生活开销。
所以南越普通人的收入,可以说是十分的低的。
可是在南越的街头,很多当地的人们骑着摩托车,生活也是十分的惬意。
因为在南越这里的物价也是比较低的,所以这里人们的工资低也是有原因的。
近几年来,旅游业的兴起,很多当地的人们也开始转行到旅游业来,可以说这个行业的发展前景也是非常的好,其实陈文哲也是在借这股东风。
瓷器厂支棱起来了,陈文哲自然不会绑在这里,再说他亲自制作的仿古瓷,也不能随便卖。
所以,主要还是依靠国内来的大师傅。
而张股就是其中的佼佼者,他此时正拿着一件青花瓷,不停的修饰着。
陈文哲一看就知道,这件瓷器应该是出自南越人之手,因为他们的手法,特别是绘制青花图案的习惯,跟国人不同。
器型没有什么可说的,最大的不同就是制作出来的作品,纹饰比较繁复,颜色也更加艳丽。
就算是青花,如果可以,他们能够把发色弄得花里胡哨。
好像这些外国人,都比较喜欢醒目的东西,比如金色、亮红色什么的。
既然南越人喜欢,他们就制造。
当然,适当的制造一些具有华夏特色的瓷器,也是必不可少的。
因为这些产品,主要还是用来出口,也就是卖给过来旅游的一些外国人。
现在张股正在手工给这件瓷器去光,也就是去贼光。
这些技术人员前来南越,陈文哲自然是要付出一些代价的,比如眼前的去贼光。
谷隴
陈文哲随手拿起一件光素陶器,这是一件南越人生产的陶器,不是瓷器。
这是一只现代艺术品,可看外表却没有一丝火光,怎么看都感觉有着一丝历史的陈旧感。
这就是采用一种去贼光的方法,处理过之后的效果。
很显然,这东西也被张股处理过,而且采用的是压光法。
这是一种去贼光的技术,陈文哲已经教给了国内的十名技术员,他们现在很多人都已经掌握,或者是正在练习。
张股处理手中青花瓷的手法,也是压光法,只不过跟那件陶器的处理手法略有不同。
因为这种处理光泽的方法,多用于无釉陶器表面的上光。
在这里,上光,和去掉新烧制出陶器外表的那层火光,没有冲突,都是一个过程,追求的同一种效果。
具体方法是:先用热吹风机或烘箱,把着色部位加热到60℃-70℃,涂上一层石蜡或川蜡。
涂时先把蜡涂在布上,再用布摩擦着色或仿釉部位。
然后用坚硬光滑的工具,如玉碾子、玛瑙碾子,在其表面擀压,直至出现理想光泽,较后再用绸布擦拭。
这种办法会留下细微的痕迹,细心观察便能发现。
如果是处理瓷器,这么处理过之后,再采用一种高细砂来打磨,这样作旧的仿古釉面,需在高倍放大镜下才可发现。
可以说,随着网络的发展,各种做旧方法广为人知,也就更加难以骗人。
所以,各种做旧的方法,也在与时俱进。
单纯的一种做旧方法,做出来的仿古瓷,肯定是有破绽的。
所以,陈文哲才会想着把各种手艺,全都研究一遍,并且一样一样的教给了这些员工。
他也不怕这些员工学会了跳槽,因为他们需要学的东西,实在是太多了。
再说,只是学会一个去贼光,有什么用?
转了一圈,陈文哲又看到了一名员工,正在给一件瓷器上光,也可以说是抛光。
很多做旧技能,其实也不止是为了单纯做旧,就比如抛光法。
这种方法使用得较多,分手工抛光和机械抛光两种。
手工抛光是用绸布蘸取磨膏,在仿釉表面柔抛处打,然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。
必要时可再上点石蜡或川蜡,并用绸布进行抛打。
用这种方法,抛打出的光泽比较柔润。
另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光,这个多用于明清瓷器的修复。
机械抛光不仅可以提高工作效率,而且能提高抛光质量,抛出来的光有较好的釉质感觉。
顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,古陶瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新陶瓷则无这一现象。
只不过,想要用机械做出跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹,很难。
很难,不是不可以,特别是对于陈文哲来说,做这些东西没有一点难度。
现在他的各种技艺结合在一起,做出来的仿古瓷,已经越来越好,也就是他最近没空,如果有空,就算是做一些高古瓷,都不一定有人能鉴定出来。
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