第九百六十六章南越瓷器经典
真正说起来,陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。
但是,以他的强大记忆力,却让他很清楚,这种精品的南越青花瓷器大盘,到底是什么样的。
这就是看书多的好处,见多识广嘛!
如果是一名普通人国人,来到这里,还见到了这么精美的青花大盘,他们知道是什么时代,什么样的历史时期制作的?
陈文哲就可以,他甚至知道,这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线,他就知道,这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度,要比那批天球瓶更好,显得也更加精致。
但是,这件东西,也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹,共计11个,其中有一个有些微局促感,显得勉强。。
当然,这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道,这种南越青花大盘可分为两大类,即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指,在口缘处压出花口,也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深,这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看,那件双鸟纹盘的盘口沿部,和圈足露胎,底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆,而后施加透明釉,被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况,更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少,大部分口径在35~40厘米之间,直径在40厘米以上的,现在发现存世的不到10件。
而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好,属于精工细作的产品。
众所周知,随着华夏古代对伊斯国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷,及龙泉窑青瓷的大盘,直径以40~50厘米者居多。
大盘以外,天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止,还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式,是否有一定的规格。
但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样,说明南越当时就已经具有很强的意识,是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。
可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产,相当重视。
仔细看着手中的青花双鸟纹盘,陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。
不过,他通过对纹饰的研究,发现该器物的年代,可能较先前看到的有纪年铭的天球瓶更早,可能在1425年至1450年。
这里就要说一下15世纪南越的历史状况,1407年到1428年,南越被明永乐帝的军队占领,进入明政府的统治版图。
约从1418年开始,黎利等的反明活动激烈化。
1427年(明宣德二年)明军从越南撤退,1428年黎利建立黎朝(大越国)。
这样的政治、社会背景,对当时的窑业生产带来了怎样的影响,还不能确定。谷礉
但很难想象,这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。
黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交,1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗,为安南国王,两国关系总算得以稳定。
黎朝进入某种程度的稳定之后,不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。
就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言,这件作品与托普卡比宫殿的天球瓶,大体上属于相同样式的同类器物。
这样的器物,其他地方也发现的有几個。
比如阿尔达比勒庙传世的牡丹纹瓶,也是其中之一。
其他还有霓虹大阪,好像也收藏了一件。
这种东西,当年应该是生产了不少的,比如眼前的四只大盘,其中有一件就是牡丹纹盘。
这一类的器物,较阿尔达比勒庙的,甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。
陈文哲也没想到,他就只是随意闲逛一下,就能发现极具代表性的南越瓷器经典。
而且一发现,还不是一件,而是六件。
不说天球瓶和多角瓶,只是这四件盘子,就很有代表性。
就算是那件不太起眼的青花双鱼纹盘,也很不简单。
这件15世纪的青花双鱼纹盘,口径厘米,相比其他几件盘子,要稍微小点。
但是其制作工艺,应该是一脉相传。
这件青花大盘沿用了元青花瓷的鱼藻类纹饰,两条鲤鱼回绕式的构图和笔触、釉色,再加上内侧的唐草纹,这与大阪馆藏的双鸟纹盘相似。
同时内侧有以牡丹为中心的唐草纹,牡丹的表现形式多少有些简略,不过与托普卡比天球瓶一类的范例亦有类似之处。
所以,大阪和托普卡比天球瓶一类的器物,制作年代应该没有太大的差异。
四件盘子,陈文哲一一细看,除了双鸟、四鸟纹盘、双鱼纹盘之外,另外一件是牡丹纹盘。
这些盘子都是青花,而且都是大盘。
大盘这种容器用于盛汤或装饭菜,是为了适应众人围坐、用自己的勺子同吃一盘饭的伊兰世界的饮食习惯而生产的。
在输入伊斯世界的海外陶瓷器中,也是特别受钟爱的器种。
土耳其的托普卡比宫殿和伊朗传世的景镇青花瓷,及龙泉窑青瓷等华夏瓷器大盘,也证实了这一点。
对于青花,陈文哲十分熟悉,制作大盘他也不陌生。
而对于牡丹纹,他做的更多,只不过原来没有做过青花牡丹,他一般都是做宝石红牡丹,或者是釉里红牡丹。
只不过,眼前的这件青花牡丹纹大盘做的也不错。
这件15世纪青花牡丹纹盘,口径44厘米。
这么大的盘子,制作的还很精美,可见是下了功夫。
这也证明了当时南越的青花瓷烧造工艺,十分精湛。
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但是,以他的强大记忆力,却让他很清楚,这种精品的南越青花瓷器大盘,到底是什么样的。
这就是看书多的好处,见多识广嘛!
如果是一名普通人国人,来到这里,还见到了这么精美的青花大盘,他们知道是什么时代,什么样的历史时期制作的?
陈文哲就可以,他甚至知道,这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线,他就知道,这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度,要比那批天球瓶更好,显得也更加精致。
但是,这件东西,也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹,共计11个,其中有一个有些微局促感,显得勉强。。
当然,这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道,这种南越青花大盘可分为两大类,即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指,在口缘处压出花口,也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深,这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看,那件双鸟纹盘的盘口沿部,和圈足露胎,底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆,而后施加透明釉,被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况,更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少,大部分口径在35~40厘米之间,直径在40厘米以上的,现在发现存世的不到10件。
而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好,属于精工细作的产品。
众所周知,随着华夏古代对伊斯国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷,及龙泉窑青瓷的大盘,直径以40~50厘米者居多。
大盘以外,天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止,还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式,是否有一定的规格。
但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样,说明南越当时就已经具有很强的意识,是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。
可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产,相当重视。
仔细看着手中的青花双鸟纹盘,陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。
不过,他通过对纹饰的研究,发现该器物的年代,可能较先前看到的有纪年铭的天球瓶更早,可能在1425年至1450年。
这里就要说一下15世纪南越的历史状况,1407年到1428年,南越被明永乐帝的军队占领,进入明政府的统治版图。
约从1418年开始,黎利等的反明活动激烈化。
1427年(明宣德二年)明军从越南撤退,1428年黎利建立黎朝(大越国)。
这样的政治、社会背景,对当时的窑业生产带来了怎样的影响,还不能确定。谷礉
但很难想象,这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。
黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交,1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗,为安南国王,两国关系总算得以稳定。
黎朝进入某种程度的稳定之后,不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。
就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言,这件作品与托普卡比宫殿的天球瓶,大体上属于相同样式的同类器物。
这样的器物,其他地方也发现的有几個。
比如阿尔达比勒庙传世的牡丹纹瓶,也是其中之一。
其他还有霓虹大阪,好像也收藏了一件。
这种东西,当年应该是生产了不少的,比如眼前的四只大盘,其中有一件就是牡丹纹盘。
这一类的器物,较阿尔达比勒庙的,甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。
陈文哲也没想到,他就只是随意闲逛一下,就能发现极具代表性的南越瓷器经典。
而且一发现,还不是一件,而是六件。
不说天球瓶和多角瓶,只是这四件盘子,就很有代表性。
就算是那件不太起眼的青花双鱼纹盘,也很不简单。
这件15世纪的青花双鱼纹盘,口径厘米,相比其他几件盘子,要稍微小点。
但是其制作工艺,应该是一脉相传。
这件青花大盘沿用了元青花瓷的鱼藻类纹饰,两条鲤鱼回绕式的构图和笔触、釉色,再加上内侧的唐草纹,这与大阪馆藏的双鸟纹盘相似。
同时内侧有以牡丹为中心的唐草纹,牡丹的表现形式多少有些简略,不过与托普卡比天球瓶一类的范例亦有类似之处。
所以,大阪和托普卡比天球瓶一类的器物,制作年代应该没有太大的差异。
四件盘子,陈文哲一一细看,除了双鸟、四鸟纹盘、双鱼纹盘之外,另外一件是牡丹纹盘。
这些盘子都是青花,而且都是大盘。
大盘这种容器用于盛汤或装饭菜,是为了适应众人围坐、用自己的勺子同吃一盘饭的伊兰世界的饮食习惯而生产的。
在输入伊斯世界的海外陶瓷器中,也是特别受钟爱的器种。
土耳其的托普卡比宫殿和伊朗传世的景镇青花瓷,及龙泉窑青瓷等华夏瓷器大盘,也证实了这一点。
对于青花,陈文哲十分熟悉,制作大盘他也不陌生。
而对于牡丹纹,他做的更多,只不过原来没有做过青花牡丹,他一般都是做宝石红牡丹,或者是釉里红牡丹。
只不过,眼前的这件青花牡丹纹大盘做的也不错。
这件15世纪青花牡丹纹盘,口径44厘米。
这么大的盘子,制作的还很精美,可见是下了功夫。
这也证明了当时南越的青花瓷烧造工艺,十分精湛。
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