第五百四十二章工艺最值钱
要制作一件称心如意的作品,要以娴熟的拉坯技法为基础,加之脑、手、脚等全身高度协调。
陈文哲动作熟练,碗胚制作自然就不难,但是他需要数量,所以,这一次陈文哲十分干脆的弄出来了几十个。
接下来是盘子,这个就需要一点技巧了,最起码不能随意拉和压。
制作盘子,要先将一块揉好的泥团,放在转盘上。
转动拉坯机,轻轻拍打泥团,把泥团尽量拍打在转盘中心,并拍成上小下大的锥形。
接下来,用双手沾水,润滑泥锥表面起润滑作用
左手以手掌根部,从泥锥下部外缘,向泥团中心施力,同时向上提动。
右手用并拢的四指至手掌,与左手相对向泥团中心施力,同时向上提动,双手施力均匀,提升速度与转盘转动速度吻合。
泥锥拔高后,用双手拇指按住泥柱顶端,整平柱顶。
这时双肘固定在腿上,保持端正稳定。
右手侧压泥团,左手稳定泥团,同时将泥团向转盘中心推压,反复几次,找准中心。
找准中心后,使泥柱粗而稳健并开口,将泥柱打开。
接下来就是提筒,将开孔的泥柱作成筒形,要求筒形笔直,筒壁厚薄均匀。
最后就是做出各种形状,而盘子比较特别,在提筒的时候,并不能提的太高,而是尽量向外舒张,形成扁平的盘壁,这是一次成型技术。
其实,会制碗,再做盘子,并没有多少难度,就是小心一点,慢一点罢了。
制胚,都是这个套路,对于陈文哲来说,没有什么难度。
这一步,其实最主要的都是在泥上,只要泥和的好,制作器胚就一点问题都没有。
所以,在整个制瓷的过程当中,泥巴很重要,第一步就肯定要把泥巴中的气泡揉出来,增加泥巴的密度。
当然,陈文哲的和泥水平也是大师级,现在正走在通向大师之上的道路上。
制作了四五十个盘子的器胚,碟子就更好做了,这就是小型的盘子。
陈文哲也不追求样式,就一个样,因为是同一套东西,最多花色出现点变化。
所以,接下来的上彩是最重要的,至于釉料,他直接使用白釉。
只有白釉,才能衬托出各色彩料的精美。
至于彩料,他有特殊制作的宝石彩。
没有使用铜红,那烧制起来太麻烦,他就是想要试试看,他制作的宝石彩料。
如果有机会,他甚至想要试验一下直接调配出宝石釉。
制作完成大量器胚,这个时候,刚开始制作的碗胚,已经晾晒的差不多了。
毕竟他的工作室中,温度还算可以,在加上一些特殊手段,晾晒的速度比较快。
当然,就算晾晒的还差点火候,陈文哲也能找补一下,最多也就是刻花的时候,小心一些罢了。
而在刻花之前,自然是先要利胚。
利胚,其实就是修整粗糙而成的器胚,如果你对自己的手艺十分自信,也可以不用利胚。
而在这里,陈文哲是精益求精。
比如他想要制作一批薄胎小碗,这个是给他小侄女使用的,尽量轻一些,要不然,太重了他小侄女拿不动。
所以,利胚就成为了关键。
而这还是要看瓷泥,瓷泥要和的不好,利胚之时很容易弄碎。
尽量的薄,还需要保证小碗不变形,这就是技术。
等利胚结束,被弄得其薄如纸的小碗,还要进行刻花,这就更难了。
如果手不熟,只是简单的一下,刻刀就刺穿了小碗,这就废了一件器胚。
对于陈文哲来说,雕刻自然是不难的。
更何况,他今天还被陆子冈大师的手艺,熏陶了一遍。
它山之石可以攻玉,琢玉的手段,用在雕刻泥胎之上,更加方便快捷,也显得更加简单。
刻花,就真正的是雕刻花朵,各种各样的花朵。
小碗上雕刻莲花,就是莲花纹小碗,薄胎就是薄胎莲花纹小碗。
如果上的是粉彩,就是薄胎粉彩莲花纹小碗,瓷器的命名就是这么简单。
当然,陈文哲手中不止是有粉彩,还有五彩,还有斗彩,还有胭脂红,甚至还能做成珐琅彩。
这些需要一步一步的来,他先做简单的粉彩和五彩。
比如莲花小碗,就可以做成粉彩,也可以做成五彩。
粉彩的更加漂亮点,五彩也可以,但是比较繁琐。
既然追求速度,就弄成粉彩,这样使用的颜色可以单调一些。
接下来,菊花、牡丹、桃花、月季,只要能想到,只要是漂亮的,陈文哲都可以随意刻画。
反正他也没想弄出一套十分特别的瓷器,比如四季套什么的,他就选择漂亮的,随意制作,反正是自己用。
可以说,在这个过程当中,也是他技艺的一种融合。
比如桃花,涉及到的就有水点桃花技法!
这种技法来自毛瓷,但不是七四年制作的毛瓷,而是真正的七五零一。
红色官窑里,毛瓷对于对于国人而言,早已不是一种瓷器的代名词,而是整整一代人对于青春和生命的红色记忆。
所谓“毛瓷7501”,即意为在1975年研制的“伟人用瓷”的简称。
在1975年,开始为伟人设计,烧制一套专用瓷器,这一套瓷器是代表中国制瓷工艺的最高水平。
由于伟人一生都钟爱桃花的缘故,毛瓷7501水点桃花,在毛瓷当中是最具有艺术特征和话题性瓷器之一。
可惜,陈文哲只从第一收藏弄到了一件水点桃花的小调羹,而且那一件还给了金牌典当。
他也就是技能升级之后,才能通过回溯,学到那件水点桃花调羹的制作工艺。
而这样也可以了,毕竟工艺最值钱,现在陈文哲也开始试探着学习这种顶级工艺了。
了解的越多,陈文哲对于自己得到的一些传承,就越发慎重。
比如水点桃花,他算是近代发明的技法,到现在还有传承人。
而且现在的传承人,还十分有名。
甚至水点桃花技法,已经属于非物质文化遗产。
所以,就算得到了这种传承,陈文哲之前也没有用过。
不是害怕什么,而是没必要。
就算现在要做,他也只是制作一批,打算自己用,而不是用来牟利,比如像第一收藏那样,卖高仿。
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陈文哲动作熟练,碗胚制作自然就不难,但是他需要数量,所以,这一次陈文哲十分干脆的弄出来了几十个。
接下来是盘子,这个就需要一点技巧了,最起码不能随意拉和压。
制作盘子,要先将一块揉好的泥团,放在转盘上。
转动拉坯机,轻轻拍打泥团,把泥团尽量拍打在转盘中心,并拍成上小下大的锥形。
接下来,用双手沾水,润滑泥锥表面起润滑作用
左手以手掌根部,从泥锥下部外缘,向泥团中心施力,同时向上提动。
右手用并拢的四指至手掌,与左手相对向泥团中心施力,同时向上提动,双手施力均匀,提升速度与转盘转动速度吻合。
泥锥拔高后,用双手拇指按住泥柱顶端,整平柱顶。
这时双肘固定在腿上,保持端正稳定。
右手侧压泥团,左手稳定泥团,同时将泥团向转盘中心推压,反复几次,找准中心。
找准中心后,使泥柱粗而稳健并开口,将泥柱打开。
接下来就是提筒,将开孔的泥柱作成筒形,要求筒形笔直,筒壁厚薄均匀。
最后就是做出各种形状,而盘子比较特别,在提筒的时候,并不能提的太高,而是尽量向外舒张,形成扁平的盘壁,这是一次成型技术。
其实,会制碗,再做盘子,并没有多少难度,就是小心一点,慢一点罢了。
制胚,都是这个套路,对于陈文哲来说,没有什么难度。
这一步,其实最主要的都是在泥上,只要泥和的好,制作器胚就一点问题都没有。
所以,在整个制瓷的过程当中,泥巴很重要,第一步就肯定要把泥巴中的气泡揉出来,增加泥巴的密度。
当然,陈文哲的和泥水平也是大师级,现在正走在通向大师之上的道路上。
制作了四五十个盘子的器胚,碟子就更好做了,这就是小型的盘子。
陈文哲也不追求样式,就一个样,因为是同一套东西,最多花色出现点变化。
所以,接下来的上彩是最重要的,至于釉料,他直接使用白釉。
只有白釉,才能衬托出各色彩料的精美。
至于彩料,他有特殊制作的宝石彩。
没有使用铜红,那烧制起来太麻烦,他就是想要试试看,他制作的宝石彩料。
如果有机会,他甚至想要试验一下直接调配出宝石釉。
制作完成大量器胚,这个时候,刚开始制作的碗胚,已经晾晒的差不多了。
毕竟他的工作室中,温度还算可以,在加上一些特殊手段,晾晒的速度比较快。
当然,就算晾晒的还差点火候,陈文哲也能找补一下,最多也就是刻花的时候,小心一些罢了。
而在刻花之前,自然是先要利胚。
利胚,其实就是修整粗糙而成的器胚,如果你对自己的手艺十分自信,也可以不用利胚。
而在这里,陈文哲是精益求精。
比如他想要制作一批薄胎小碗,这个是给他小侄女使用的,尽量轻一些,要不然,太重了他小侄女拿不动。
所以,利胚就成为了关键。
而这还是要看瓷泥,瓷泥要和的不好,利胚之时很容易弄碎。
尽量的薄,还需要保证小碗不变形,这就是技术。
等利胚结束,被弄得其薄如纸的小碗,还要进行刻花,这就更难了。
如果手不熟,只是简单的一下,刻刀就刺穿了小碗,这就废了一件器胚。
对于陈文哲来说,雕刻自然是不难的。
更何况,他今天还被陆子冈大师的手艺,熏陶了一遍。
它山之石可以攻玉,琢玉的手段,用在雕刻泥胎之上,更加方便快捷,也显得更加简单。
刻花,就真正的是雕刻花朵,各种各样的花朵。
小碗上雕刻莲花,就是莲花纹小碗,薄胎就是薄胎莲花纹小碗。
如果上的是粉彩,就是薄胎粉彩莲花纹小碗,瓷器的命名就是这么简单。
当然,陈文哲手中不止是有粉彩,还有五彩,还有斗彩,还有胭脂红,甚至还能做成珐琅彩。
这些需要一步一步的来,他先做简单的粉彩和五彩。
比如莲花小碗,就可以做成粉彩,也可以做成五彩。
粉彩的更加漂亮点,五彩也可以,但是比较繁琐。
既然追求速度,就弄成粉彩,这样使用的颜色可以单调一些。
接下来,菊花、牡丹、桃花、月季,只要能想到,只要是漂亮的,陈文哲都可以随意刻画。
反正他也没想弄出一套十分特别的瓷器,比如四季套什么的,他就选择漂亮的,随意制作,反正是自己用。
可以说,在这个过程当中,也是他技艺的一种融合。
比如桃花,涉及到的就有水点桃花技法!
这种技法来自毛瓷,但不是七四年制作的毛瓷,而是真正的七五零一。
红色官窑里,毛瓷对于对于国人而言,早已不是一种瓷器的代名词,而是整整一代人对于青春和生命的红色记忆。
所谓“毛瓷7501”,即意为在1975年研制的“伟人用瓷”的简称。
在1975年,开始为伟人设计,烧制一套专用瓷器,这一套瓷器是代表中国制瓷工艺的最高水平。
由于伟人一生都钟爱桃花的缘故,毛瓷7501水点桃花,在毛瓷当中是最具有艺术特征和话题性瓷器之一。
可惜,陈文哲只从第一收藏弄到了一件水点桃花的小调羹,而且那一件还给了金牌典当。
他也就是技能升级之后,才能通过回溯,学到那件水点桃花调羹的制作工艺。
而这样也可以了,毕竟工艺最值钱,现在陈文哲也开始试探着学习这种顶级工艺了。
了解的越多,陈文哲对于自己得到的一些传承,就越发慎重。
比如水点桃花,他算是近代发明的技法,到现在还有传承人。
而且现在的传承人,还十分有名。
甚至水点桃花技法,已经属于非物质文化遗产。
所以,就算得到了这种传承,陈文哲之前也没有用过。
不是害怕什么,而是没必要。
就算现在要做,他也只是制作一批,打算自己用,而不是用来牟利,比如像第一收藏那样,卖高仿。
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