第四百三十五章真心不容易
不得不说,鸡缸杯能够成为酒器至尊,不是没有原因的。
就算这只仿品,其胎质也十分的洁白细腻,可以说薄轻透体。
其上白釉,柔和莹润,表里如一。
杯壁饰图与型体相配,疏朗而浑然有致。
画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩。
运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法。
以青花勾线并平染湖石,以鲜红覆花朵,水绿覆叶片,鹅黄、姜黄填涂小鸡,又以红彩点鸡冠和羽翅,绿彩染坡地。
施彩于浓淡之间,素雅、鲜丽兼而有之,可以说是收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。
整个画面神采奕奕,道尽了写生之趣。
这样的仿品,谁能仿制出来?
还有,这要是能摸一把,能得到多少大师级技能?
各种材料的配方就不说了,只是各种工艺,就值得陈文哲努力一把!
幸亏这里还有一只可以做对比,陈文哲没有任何犹豫,他直接转战刘大佬的那只藏品。
这一只看着跟另外一只杯子,感觉也差不多。
“这一只鸡缸杯,肯定是明成化朝景镇御窑厂烧制的宫廷用器!”
系统这一次没有任何反应,这说明,这件鸡缸杯就是明代成化年制。
而明成化斗彩鸡缸杯,是汉族传统陶瓷中的艺术珍品,属于明代成化皇帝的御用酒杯。
这种杯子,明清文献多有所载,颇为名贵。
明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食,御前有成化彩鸡缸杯一双,值钱十万”。
就是因为鸡缸杯的名贵,引来无数人仿制。
清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。
康熙时仿品最佳,从造型到纹样都贴近原作。
鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细观察。
重新回到那件仿品鸡缸杯跟前,此时再看,这只杯子的直径约八厘米。
它撇口卧足,碗外壁上先用青花细线,淡描出纹饰的轮廓线后,上釉入窑,经1300度左右的高温烧成胎体,再用红、绿、黄等色,填满预留的青花纹饰,再二次入窑低温焙烧。
外壁以牡丹湖石和兰草湖石,将画面分成两组。
一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐。
另一组绘一雄鸡引颈啼鸣,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然。
这么精彩的仿品,肯定就只有康熙时期,才能够仿制到这种程度了吧?
“鉴定正确,成就值加一!”
陈文哲有点感慨,不容易啊!
能够得到这一点的成就值,真心不容易。
而且这也是唯一一次,二次鉴定之后还给他成就值的作品。
确定了这一件鸡缸杯的身份,陈文哲再看它感觉就不同了。
斗彩鸡缸杯仿伪品很常见,但能仿制的这么好的,十分少见。
只不过,两件鸡缸杯相距不远,以陈文哲的超强记忆力,它们两者之间的差别,他能清晰映射在脑海之中。
结合他读过的一些资料,此时再看眼前的康熙仿成化鸡缸杯,可以说破绽处处。
因为很多研究资料,都帮着陈文哲,把康熙仿成化鸡缸杯的缺陷,说的明明白白。
知道了缺陷在哪,现在稍微一看,结合记忆之中的资料,那些缺陷就一目了然。
这件清康熙朝仿品,比真品稍高,底径略小于真品,足边一周无釉处,比真品宽;
底部六字方框楷书款,将底部占满,线粗色重。
青花山石图案上,加有浓重的青花点,这一点真品没有。
到了此时,其实鉴定这件鸡缸杯的工作,也应该结束了。
不过,要想获得同行的认可,还需要把所有可能都排除。
转念一想,只是看鸡尾巴上的紫,就知道,这也不可能是明代仿制的。
明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝,都有成化款的仿作。
仿品的色彩和款识,与真品虽有相近之处,但仍有破绽可寻。
嘉、隆、万时,仿款显得笔画粗重,排列稀疏,圈栏过大,与成化款的笔法貌似而笔力不同,色彩也浓而不艳,只有云朦、气泡与成化窑相似,几可乱真。
清三代仿品,款较明代仿款为优,特别是在调配颜色和款识写法上,与真品甚似。
不过,成化真款都显有一层云朦,有气泡如珠,字的青花色晦。
而清代仿款,在放大镜下,可以看出云朦很淡,气泡不匀,字的青色亦显涣散,胎色微透黄或白色闪青,底足釉砂相连处少微黄色。
而从一些特征来看,更不可能是乾隆,或者之后仿制的。
清乾隆时仿品有的是高柄卧足,器外带有乾隆御题诗,底足内有“大清乾隆仿古”印文。
民国时仿品釉面泛青,青花色浮,色泽清淡,文饰呆滞。
可惜,很多特点只能看到一部分,因为不能上手,又没有工具,陈文哲也不能一一验证。
不过,只是通国少数几种特征,也可以鉴定出来,这是康熙朝的精仿。
这就是多看的好处,这一次过来见过真品,也见过精仿,以后再遇到鸡缸杯,陈文哲不能说是成为这一方面的大行家,但是他绝对不可能上当受骗。
此时陈文哲还知道,不管是哪朝哪代仿制,其釉色都是不同的,可惜,现在不能摸一把,直接学到大师级的调配彩料手法。
至于真品使用的釉料配方,他现在肯定是弄到手了。
以后还需要他认真研究,最终调配出合格的斗彩釉料。
不过,现在不能摸一把成化鸡缸杯,能摸一把康熙鸡缸杯也行啊!
毕竟清三代仿制鸡缸杯的水平,也是很厉害的,最起码人家后来调配出来的紫彩釉,就很厉害。
这很可能也是争议的来源,要不然这一只鸡缸杯,也不会当做成化鸡缸杯,应该是明确的康熙仿鸡缸杯。
其实很多普通的仿品,特别是康熙时期的仿品,他们是不用紫釉的,而是用黑釉来代替。
如果是这种仿品,就可以很清楚的看出清代仿品和真品之间的区别。
但是,在眼前这一件之上,却没有体现出来。
要不然,也不会来到这里展出,应该早就被鉴定出结果。
所以,最大的区别,还是在釉彩之上。
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就算这只仿品,其胎质也十分的洁白细腻,可以说薄轻透体。
其上白釉,柔和莹润,表里如一。
杯壁饰图与型体相配,疏朗而浑然有致。
画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩。
运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法。
以青花勾线并平染湖石,以鲜红覆花朵,水绿覆叶片,鹅黄、姜黄填涂小鸡,又以红彩点鸡冠和羽翅,绿彩染坡地。
施彩于浓淡之间,素雅、鲜丽兼而有之,可以说是收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。
整个画面神采奕奕,道尽了写生之趣。
这样的仿品,谁能仿制出来?
还有,这要是能摸一把,能得到多少大师级技能?
各种材料的配方就不说了,只是各种工艺,就值得陈文哲努力一把!
幸亏这里还有一只可以做对比,陈文哲没有任何犹豫,他直接转战刘大佬的那只藏品。
这一只看着跟另外一只杯子,感觉也差不多。
“这一只鸡缸杯,肯定是明成化朝景镇御窑厂烧制的宫廷用器!”
系统这一次没有任何反应,这说明,这件鸡缸杯就是明代成化年制。
而明成化斗彩鸡缸杯,是汉族传统陶瓷中的艺术珍品,属于明代成化皇帝的御用酒杯。
这种杯子,明清文献多有所载,颇为名贵。
明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食,御前有成化彩鸡缸杯一双,值钱十万”。
就是因为鸡缸杯的名贵,引来无数人仿制。
清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。
康熙时仿品最佳,从造型到纹样都贴近原作。
鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细观察。
重新回到那件仿品鸡缸杯跟前,此时再看,这只杯子的直径约八厘米。
它撇口卧足,碗外壁上先用青花细线,淡描出纹饰的轮廓线后,上釉入窑,经1300度左右的高温烧成胎体,再用红、绿、黄等色,填满预留的青花纹饰,再二次入窑低温焙烧。
外壁以牡丹湖石和兰草湖石,将画面分成两组。
一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐。
另一组绘一雄鸡引颈啼鸣,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然。
这么精彩的仿品,肯定就只有康熙时期,才能够仿制到这种程度了吧?
“鉴定正确,成就值加一!”
陈文哲有点感慨,不容易啊!
能够得到这一点的成就值,真心不容易。
而且这也是唯一一次,二次鉴定之后还给他成就值的作品。
确定了这一件鸡缸杯的身份,陈文哲再看它感觉就不同了。
斗彩鸡缸杯仿伪品很常见,但能仿制的这么好的,十分少见。
只不过,两件鸡缸杯相距不远,以陈文哲的超强记忆力,它们两者之间的差别,他能清晰映射在脑海之中。
结合他读过的一些资料,此时再看眼前的康熙仿成化鸡缸杯,可以说破绽处处。
因为很多研究资料,都帮着陈文哲,把康熙仿成化鸡缸杯的缺陷,说的明明白白。
知道了缺陷在哪,现在稍微一看,结合记忆之中的资料,那些缺陷就一目了然。
这件清康熙朝仿品,比真品稍高,底径略小于真品,足边一周无釉处,比真品宽;
底部六字方框楷书款,将底部占满,线粗色重。
青花山石图案上,加有浓重的青花点,这一点真品没有。
到了此时,其实鉴定这件鸡缸杯的工作,也应该结束了。
不过,要想获得同行的认可,还需要把所有可能都排除。
转念一想,只是看鸡尾巴上的紫,就知道,这也不可能是明代仿制的。
明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝,都有成化款的仿作。
仿品的色彩和款识,与真品虽有相近之处,但仍有破绽可寻。
嘉、隆、万时,仿款显得笔画粗重,排列稀疏,圈栏过大,与成化款的笔法貌似而笔力不同,色彩也浓而不艳,只有云朦、气泡与成化窑相似,几可乱真。
清三代仿品,款较明代仿款为优,特别是在调配颜色和款识写法上,与真品甚似。
不过,成化真款都显有一层云朦,有气泡如珠,字的青花色晦。
而清代仿款,在放大镜下,可以看出云朦很淡,气泡不匀,字的青色亦显涣散,胎色微透黄或白色闪青,底足釉砂相连处少微黄色。
而从一些特征来看,更不可能是乾隆,或者之后仿制的。
清乾隆时仿品有的是高柄卧足,器外带有乾隆御题诗,底足内有“大清乾隆仿古”印文。
民国时仿品釉面泛青,青花色浮,色泽清淡,文饰呆滞。
可惜,很多特点只能看到一部分,因为不能上手,又没有工具,陈文哲也不能一一验证。
不过,只是通国少数几种特征,也可以鉴定出来,这是康熙朝的精仿。
这就是多看的好处,这一次过来见过真品,也见过精仿,以后再遇到鸡缸杯,陈文哲不能说是成为这一方面的大行家,但是他绝对不可能上当受骗。
此时陈文哲还知道,不管是哪朝哪代仿制,其釉色都是不同的,可惜,现在不能摸一把,直接学到大师级的调配彩料手法。
至于真品使用的釉料配方,他现在肯定是弄到手了。
以后还需要他认真研究,最终调配出合格的斗彩釉料。
不过,现在不能摸一把成化鸡缸杯,能摸一把康熙鸡缸杯也行啊!
毕竟清三代仿制鸡缸杯的水平,也是很厉害的,最起码人家后来调配出来的紫彩釉,就很厉害。
这很可能也是争议的来源,要不然这一只鸡缸杯,也不会当做成化鸡缸杯,应该是明确的康熙仿鸡缸杯。
其实很多普通的仿品,特别是康熙时期的仿品,他们是不用紫釉的,而是用黑釉来代替。
如果是这种仿品,就可以很清楚的看出清代仿品和真品之间的区别。
但是,在眼前这一件之上,却没有体现出来。
要不然,也不会来到这里展出,应该早就被鉴定出结果。
所以,最大的区别,还是在釉彩之上。
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