第一百九十九章十鹿游春(求订阅)
刚才陈文哲只看到了三块砖雕,没想到,在那狗拿耗子石雕后面,还有八块。
这些砖雕的个头不小,堆在身后,居然还有一大堆。
此时他很想把这些砖雕藏起来,但是,他没地方藏。
刚才他没多看几眼,不是不重视这些砖雕,而且害怕引起怀疑。
本来以为也就收获一套,两块砖雕,没想到,居然凑成了两套。
这些砖雕的个头,可比普通汉砖要大,而且上面的雕刻也更加精美。
此时没有人旁观,他自然要研究一下。
刚才他稍微看了一下,就认出来了一幅鲤鱼跳龙门。
这种砖雕,应该是两块组合在一起,才能形成完整的一幅雕刻。
稍微寻找,就找到了另外一块,此时他也看出来了,另外九块,肯定能凑成一幅图画。
“果然是鲤鱼跳龙门!”
拉开背包,掏出了里面的卷尺,测量了一下,发现还真不小。
这一幅“鲤鱼跳龙门”砖雕,是由两块砖组合而成,每块长33厘米,宽厘米,厚17厘米。
这副砖雕有典故情节,左边一块描述了鲤鱼准备跳进龙门的情景。
浪花中一条大鲤鱼跳出水面,跃居主要位置,两条小鲤鱼也昂首向龙门跃去。
那二层是盂顶飞檐翘角的龙宫,角垂风铃,门设乳钉,庄严宏伟,富丽堂皇。
门微开一隙,透过缝隙,可见3厘米厚的内空间。
砖下边是五组装饰性很强的浪花,簇拥着鲤鱼、龙门,一幅海中龙王宫殿的壮景跃然砖上。
右边的一块砖,有一条从龙门中跳出来的“鱼”,它的形象谁看的都会感觉很熟悉:角似鹿、眼似牛、嘴似马……
显然,这是由一条普通鲤鱼变成的“龙”。
它回首眺望龙门,面带笑容的神态,表现出鲤鱼因跳跃龙门,而高升的欢快感、自豪感。
这组砖雕题材的寓意和期盼,是很明显的。
以鱼祈祝人们,能获得跳跃龙门而高升境迁的机遇。
古时又以“龙门”比喻高升、高攀。
如唐李白《上韩荆州书》中说:“一登龙门,则身价百倍。”
民间把鲤鱼跳龙门,常作为通过科举夺魁的象征。
这组砖雕应该是用于门楼的装饰,寓意更加独特。
尤为值得一提的是,在这两块砖的上、下、左、右侧面,和左半砖正面的左上角,右边砖正面的右上角,都穿插了忍冬纹样。
不细看,还以为同样是波浪纹,因为它和波浪纹很相像。
但细一看,才发现是忍冬纹样,两种纹样组合在一起,一点凌乱的感觉都没有。
雕刻者在“鲤鱼跳龙门”的题材中,加以忍冬纹,看上去是两组毫无联系的题材内容,但对砖头很有研究的陈文哲却知道,这里面另有文章。
忍冬为一种缠绕植物,俗称“金银花”“金银藤”,其花长瓠垂须,黄白相半,因名金银花。
凌冬不凋,故有忍冬之称。
忍冬图案多作为佛教装饰,可能取其“益寿”的吉祥含义。
这块砖雕上除了用鲤鱼跳龙门,表示科举高升的心愿,还用忍冬纹样表示延年益寿的祝福,更体现了创作者强化寓意吉祥的构思。
这种有无羁绊的丰富联想的随意添画,在古代工艺图案中也是屡见不鲜,而在敦煌图案中尤为多见。
这组砖雕高浮雕的风格突出,整个砖厚17厘米,除地子实心层6厘米外,11厘米的厚度均为高浮雕和镂空雕。
从最前面的鲤鱼,到中景远景的鲤鱼,从近处波浪,到远处消失的波浪,从龙门前到龙门中,从前景到后景,层次非常丰富。
特别是那龙宫门,盂顶建筑突破了浮雕范畴。
采用镂空雕、圆雕相结合的手法,表现出三度空间。
这组砖雕置放上墙时,11厘米的雕刻层,是凸于墙面外的,更有立体感。
整组砖雕是圆雕、浮雕、镂空雕、深浅刻融为一体的,同时也是点、线、面相互衬托运用较好的代表作。
“汉代也没有科举,这副砖雕倒是不像是汉代的,看着怎么像是清代的?”
看完了,陈文哲反而一脸疑惑。
他能确定,那些砖头是汉砖,而且是出自古墓。
还有那些瓦当,也应该是汉代的,但是这些砖雕,应该不是。
这就有意思了,难道一座清代的大宅附近,还有一座汉代的古墓?
或者,干脆是清代的大户人家,买了这些汉代的东西,装饰在了自家的大宅上?
陈文哲再看另外九块砖雕,果然,这东西不是墓中之物,而是大宅院之中使用的,这是一幅“十鹿游春”砖雕。
应该也是清代的,而且是清代南方的精品之作。
这一套“十鹿游春”砖雕,更是一组罕见的珍品。
它是由九块长方形砖组合而成,每块砖长厘米、高厘米、厚5厘米,总长厘米。
第一块和第九块雕刻如意纹样,并巧妙地置放树木山水和两只鹿,中间七块砖安排了八只鹿。
这一幅砖雕,雕刻题材寓意吉祥,以“鹿”的音谐寓“禄”,以“十”寓“全”,以“春”寓“万象更新、生机盎然”。
九块砖的构图,采用了能开能合的手法,砖与砖之间有计划地分割,又有机地联合成为一幅完整的组画,这在富丽堂皇的南方园林之中,都是十分少见的。
这副砖雕,是散点式构图的连续画卷,近景雕松柏,榆梧共六本,叶片有长有圆,有线有面,变化多端,各具特征;
中景雕体态各异的十只鹿,跋山涉水去郊外踏青,从左至右,分别作回首、翻滚、绕树擦痒、舔犊、饮水、吃草情状。
远景坚实厚重的山石,衬以轻盈流动的溪水,有动有静,对比协调。
全组砖雕在2厘米厚的雕刻层里,山、水、树、鹿、草坪分了好几层。
有高浮雕、浮雕、圆雕、透雕、深浅刻多种技法糅合并用。
可以说这一幅更加复杂,而且刀法多变,奏刀简练,层次丰富。
这样的东西,不说值多少钱,只是它们的艺术价值,就是无价的。
只是可惜了,被一群什么都不懂的人发掘了,也不知道会破坏多少好东西!
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这些砖雕的个头不小,堆在身后,居然还有一大堆。
此时他很想把这些砖雕藏起来,但是,他没地方藏。
刚才他没多看几眼,不是不重视这些砖雕,而且害怕引起怀疑。
本来以为也就收获一套,两块砖雕,没想到,居然凑成了两套。
这些砖雕的个头,可比普通汉砖要大,而且上面的雕刻也更加精美。
此时没有人旁观,他自然要研究一下。
刚才他稍微看了一下,就认出来了一幅鲤鱼跳龙门。
这种砖雕,应该是两块组合在一起,才能形成完整的一幅雕刻。
稍微寻找,就找到了另外一块,此时他也看出来了,另外九块,肯定能凑成一幅图画。
“果然是鲤鱼跳龙门!”
拉开背包,掏出了里面的卷尺,测量了一下,发现还真不小。
这一幅“鲤鱼跳龙门”砖雕,是由两块砖组合而成,每块长33厘米,宽厘米,厚17厘米。
这副砖雕有典故情节,左边一块描述了鲤鱼准备跳进龙门的情景。
浪花中一条大鲤鱼跳出水面,跃居主要位置,两条小鲤鱼也昂首向龙门跃去。
那二层是盂顶飞檐翘角的龙宫,角垂风铃,门设乳钉,庄严宏伟,富丽堂皇。
门微开一隙,透过缝隙,可见3厘米厚的内空间。
砖下边是五组装饰性很强的浪花,簇拥着鲤鱼、龙门,一幅海中龙王宫殿的壮景跃然砖上。
右边的一块砖,有一条从龙门中跳出来的“鱼”,它的形象谁看的都会感觉很熟悉:角似鹿、眼似牛、嘴似马……
显然,这是由一条普通鲤鱼变成的“龙”。
它回首眺望龙门,面带笑容的神态,表现出鲤鱼因跳跃龙门,而高升的欢快感、自豪感。
这组砖雕题材的寓意和期盼,是很明显的。
以鱼祈祝人们,能获得跳跃龙门而高升境迁的机遇。
古时又以“龙门”比喻高升、高攀。
如唐李白《上韩荆州书》中说:“一登龙门,则身价百倍。”
民间把鲤鱼跳龙门,常作为通过科举夺魁的象征。
这组砖雕应该是用于门楼的装饰,寓意更加独特。
尤为值得一提的是,在这两块砖的上、下、左、右侧面,和左半砖正面的左上角,右边砖正面的右上角,都穿插了忍冬纹样。
不细看,还以为同样是波浪纹,因为它和波浪纹很相像。
但细一看,才发现是忍冬纹样,两种纹样组合在一起,一点凌乱的感觉都没有。
雕刻者在“鲤鱼跳龙门”的题材中,加以忍冬纹,看上去是两组毫无联系的题材内容,但对砖头很有研究的陈文哲却知道,这里面另有文章。
忍冬为一种缠绕植物,俗称“金银花”“金银藤”,其花长瓠垂须,黄白相半,因名金银花。
凌冬不凋,故有忍冬之称。
忍冬图案多作为佛教装饰,可能取其“益寿”的吉祥含义。
这块砖雕上除了用鲤鱼跳龙门,表示科举高升的心愿,还用忍冬纹样表示延年益寿的祝福,更体现了创作者强化寓意吉祥的构思。
这种有无羁绊的丰富联想的随意添画,在古代工艺图案中也是屡见不鲜,而在敦煌图案中尤为多见。
这组砖雕高浮雕的风格突出,整个砖厚17厘米,除地子实心层6厘米外,11厘米的厚度均为高浮雕和镂空雕。
从最前面的鲤鱼,到中景远景的鲤鱼,从近处波浪,到远处消失的波浪,从龙门前到龙门中,从前景到后景,层次非常丰富。
特别是那龙宫门,盂顶建筑突破了浮雕范畴。
采用镂空雕、圆雕相结合的手法,表现出三度空间。
这组砖雕置放上墙时,11厘米的雕刻层,是凸于墙面外的,更有立体感。
整组砖雕是圆雕、浮雕、镂空雕、深浅刻融为一体的,同时也是点、线、面相互衬托运用较好的代表作。
“汉代也没有科举,这副砖雕倒是不像是汉代的,看着怎么像是清代的?”
看完了,陈文哲反而一脸疑惑。
他能确定,那些砖头是汉砖,而且是出自古墓。
还有那些瓦当,也应该是汉代的,但是这些砖雕,应该不是。
这就有意思了,难道一座清代的大宅附近,还有一座汉代的古墓?
或者,干脆是清代的大户人家,买了这些汉代的东西,装饰在了自家的大宅上?
陈文哲再看另外九块砖雕,果然,这东西不是墓中之物,而是大宅院之中使用的,这是一幅“十鹿游春”砖雕。
应该也是清代的,而且是清代南方的精品之作。
这一套“十鹿游春”砖雕,更是一组罕见的珍品。
它是由九块长方形砖组合而成,每块砖长厘米、高厘米、厚5厘米,总长厘米。
第一块和第九块雕刻如意纹样,并巧妙地置放树木山水和两只鹿,中间七块砖安排了八只鹿。
这一幅砖雕,雕刻题材寓意吉祥,以“鹿”的音谐寓“禄”,以“十”寓“全”,以“春”寓“万象更新、生机盎然”。
九块砖的构图,采用了能开能合的手法,砖与砖之间有计划地分割,又有机地联合成为一幅完整的组画,这在富丽堂皇的南方园林之中,都是十分少见的。
这副砖雕,是散点式构图的连续画卷,近景雕松柏,榆梧共六本,叶片有长有圆,有线有面,变化多端,各具特征;
中景雕体态各异的十只鹿,跋山涉水去郊外踏青,从左至右,分别作回首、翻滚、绕树擦痒、舔犊、饮水、吃草情状。
远景坚实厚重的山石,衬以轻盈流动的溪水,有动有静,对比协调。
全组砖雕在2厘米厚的雕刻层里,山、水、树、鹿、草坪分了好几层。
有高浮雕、浮雕、圆雕、透雕、深浅刻多种技法糅合并用。
可以说这一幅更加复杂,而且刀法多变,奏刀简练,层次丰富。
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