第一千五百九十八章互相浸润、斑驳淋漓
例如唐礼明器之制,三品以上九十事,五品以上六十事,九品以上四十事。挺马偶人高一尺。
其他音乐队、童仆之属、威仪服玩,亦各视其生前之品秩而定之。
初唐之末期,始兴厚葬之风。
其后自盛唐至中、晚唐,厚葬之风益甚。
舁明器而行街衢,陈墓所,奏歌舞音乐,张帷幕,设盘牀,以造花、人形、饮食施路人,殆如祭祀。
因为唐代讲究以三彩明器作为陪葬品,所以,从清末建筑南河汴洛铁路以来,在阳洛北郊邙山等地之唐墓中,先后发掘为数颇多之三彩器与俑像。
唐三彩不论其形制与色彩之施化,均具极高之艺术意匠,从选料、塑形到翻模、烧制,要经过72道工序。
单说选料,就大有讲究。
唐三彩要经过两次烧制,首次烧制前的胎体是用碾碎的石料混合黏土制成。
】
石料好,烧制的素胎才白净;
上釉后,再进行二次烧制,色彩便鲜亮起来。
塑形,最考验手艺。
比如三彩马,身长要略大于身高,整体线条才流畅;
尾巴做短,才能体现肌肉与力量感。
最重要的是马头,脖子歪的程度、嘴巴开合的角度,都有讲究。
差以毫厘,形神就不对了。
一件完美的唐三彩,往往是踏着万千碎片而来的。
唐三彩的制作工艺十分复杂,首先要将开采来的矿土经过挑选、春捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。
烧制采用的是二次烧成法,从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成。
在窑内经过1000-1100c的素烧,将焙烧过的素胎经过冷却,再施以配制好的各种釉料入窑釉烧。
其烧成温度,约800c。
在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后,有的人物需要再开脸。
所谓的开脸,就是人物的头部是不上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程,然后这一件唐三彩的产品就算完成了。
唐三彩的生产已有1300多年的历史,它吸取了我国国画、凋塑等工艺美术的特点。
所以,制作工艺复杂。
以经过精细加工的高岭土作为坯体,用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂,并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。
先将素坯入窑焙烧,陶坯烧成后,再上釉彩,再次入窑烧至800c左右而成。
由于铅釉的流动性强,在烧制的过程中,釉面向四周扩散流淌。
这样以来,各色釉互相浸润交融,形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
特别注意的是,唐三彩是一种低温铅釉陶器。
在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、白、绿三色为主。
它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化。
色釉浓澹变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅。
在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的基本成型方法,包括轮制、模制、凋塑三种。
在一件器物上,几种方法往往结合使用。
轮制,是用轮车制作陶瓷器的方法。
主要构件是一个木质圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋入土内,上端有枢纽,便于圆轮旋转。
操作时,拨动圆轮使之平稳地旋转,利用轮车的旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整。
日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等,多采用轮制成型。
模制,与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似。
多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型,分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
凋塑成型,多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
一件较为复杂的三彩器的制作,需要用多种成型手段。
唐三彩的特点可以归纳为三个方面,分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一,首先是造型。
从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。
唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。
而其中尤以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关。
特别是马、骆驼等等,这个之前陈文哲制作唐三彩的时候,专门研究过。
这一次,他专业研究釉色。
因为制作明代斗彩瓷器,他对于釉色又有了深入的了解。
加上他之前做过各种的单色釉瓷器,所以他现在对于各种釉色,又有了新的发现。
而唐三彩,可以说是出了后世明代斗彩瓷之外,使用釉彩最多的艺术品。
所以,唐三彩的一个最特殊的特点就是釉色。
特别在哪?可以说历代一来,就从来没有人这么玩过釉彩。
也可以说是前无古人,后无来者!
作为一件器物上,同时使用黄绿白三种釉色,这在唐代本来就是首次。
但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,把黄、绿、白三色,让它交错、间错地使用。
然后经过高温烧制以后,釉色又浇融流熘形成独特的流窜工艺。
出窑以后,三彩就变成了很多的色彩。
它有原色、有复色、有兼色。
做出来的成品,能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这就是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。
在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;
女俑则高髻广袖,亭亭玉立,悠然娴雅,十分丰满。
动物以马和骆驼为多。
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其他音乐队、童仆之属、威仪服玩,亦各视其生前之品秩而定之。
初唐之末期,始兴厚葬之风。
其后自盛唐至中、晚唐,厚葬之风益甚。
舁明器而行街衢,陈墓所,奏歌舞音乐,张帷幕,设盘牀,以造花、人形、饮食施路人,殆如祭祀。
因为唐代讲究以三彩明器作为陪葬品,所以,从清末建筑南河汴洛铁路以来,在阳洛北郊邙山等地之唐墓中,先后发掘为数颇多之三彩器与俑像。
唐三彩不论其形制与色彩之施化,均具极高之艺术意匠,从选料、塑形到翻模、烧制,要经过72道工序。
单说选料,就大有讲究。
唐三彩要经过两次烧制,首次烧制前的胎体是用碾碎的石料混合黏土制成。
】
石料好,烧制的素胎才白净;
上釉后,再进行二次烧制,色彩便鲜亮起来。
塑形,最考验手艺。
比如三彩马,身长要略大于身高,整体线条才流畅;
尾巴做短,才能体现肌肉与力量感。
最重要的是马头,脖子歪的程度、嘴巴开合的角度,都有讲究。
差以毫厘,形神就不对了。
一件完美的唐三彩,往往是踏着万千碎片而来的。
唐三彩的制作工艺十分复杂,首先要将开采来的矿土经过挑选、春捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。
烧制采用的是二次烧成法,从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成。
在窑内经过1000-1100c的素烧,将焙烧过的素胎经过冷却,再施以配制好的各种釉料入窑釉烧。
其烧成温度,约800c。
在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后,有的人物需要再开脸。
所谓的开脸,就是人物的头部是不上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程,然后这一件唐三彩的产品就算完成了。
唐三彩的生产已有1300多年的历史,它吸取了我国国画、凋塑等工艺美术的特点。
所以,制作工艺复杂。
以经过精细加工的高岭土作为坯体,用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂,并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。
先将素坯入窑焙烧,陶坯烧成后,再上釉彩,再次入窑烧至800c左右而成。
由于铅釉的流动性强,在烧制的过程中,釉面向四周扩散流淌。
这样以来,各色釉互相浸润交融,形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
特别注意的是,唐三彩是一种低温铅釉陶器。
在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、白、绿三色为主。
它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化。
色釉浓澹变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅。
在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的基本成型方法,包括轮制、模制、凋塑三种。
在一件器物上,几种方法往往结合使用。
轮制,是用轮车制作陶瓷器的方法。
主要构件是一个木质圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋入土内,上端有枢纽,便于圆轮旋转。
操作时,拨动圆轮使之平稳地旋转,利用轮车的旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整。
日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等,多采用轮制成型。
模制,与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似。
多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型,分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
凋塑成型,多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
一件较为复杂的三彩器的制作,需要用多种成型手段。
唐三彩的特点可以归纳为三个方面,分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一,首先是造型。
从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。
唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。
而其中尤以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关。
特别是马、骆驼等等,这个之前陈文哲制作唐三彩的时候,专门研究过。
这一次,他专业研究釉色。
因为制作明代斗彩瓷器,他对于釉色又有了深入的了解。
加上他之前做过各种的单色釉瓷器,所以他现在对于各种釉色,又有了新的发现。
而唐三彩,可以说是出了后世明代斗彩瓷之外,使用釉彩最多的艺术品。
所以,唐三彩的一个最特殊的特点就是釉色。
特别在哪?可以说历代一来,就从来没有人这么玩过釉彩。
也可以说是前无古人,后无来者!
作为一件器物上,同时使用黄绿白三种釉色,这在唐代本来就是首次。
但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,把黄、绿、白三色,让它交错、间错地使用。
然后经过高温烧制以后,釉色又浇融流熘形成独特的流窜工艺。
出窑以后,三彩就变成了很多的色彩。
它有原色、有复色、有兼色。
做出来的成品,能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这就是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。
在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;
女俑则高髻广袖,亭亭玉立,悠然娴雅,十分丰满。
动物以马和骆驼为多。
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