第一千五百九十六章随心所欲
邢窑的作品,想要彷制还是很不容易的。
目前,国内已发现烧造唐三彩的窑场有四处,除邢窑之外,还有南河省巩义市黄冶窑、西陕省tc市黄窑堡窑和长安市郊机场窑。
与其余三个窑场相比,邢窑唐三彩采用当地高岭土为胎料,胎质一般较为致密,素烧后胎体坚硬,部分制品接近瓷化,胎色多呈黄褐色或赤色。
邢窑工匠们为了弥补这一缺陷,往往在坯胎上施一层白色化妆土再行素烧。
胎薄釉匀是邢窑唐三彩最主要的特征,胎釉接合紧密。
同为低温釉但却少有开片现象,这是区分它与其他窑同类产品的重要因素。
邢窑釉色艳丽,交融性、流动感较强;釉面光亮均匀,有玻璃质感。
这样烧制出来的器物造型朴素大方,线条饱满酣畅,制作规整精细。
特别是邢窑白瓷,釉色银白恬静,给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。
邢窑瓷器的釉色有白、青、黑和褐黄等多种。
白瓷按其胎、釉的质地,可以分为粗、细两大类。
白瓷粗胎的一类胎色灰白,胎质粗糙;
细胎的一类胎体致密,胎色较澹,但仍不够白,往往施一层白色化妆土。
粗白瓷的釉质较细,有些还有细碎的纹片,釉色为灰白或乳白色,还有黄白色。
粗白瓷产量大,生产过程中,不管是捏练还是陈腐都不够充分,白中常泛黄。
到五代时部分产品的工艺水平有所提高,胎体中少有气孔夹砂现象,烧不熟的现象已基本克服,渐趋细腻。
细白瓷的胎色纯白,个别的白中闪黄釉质很细,釉层中有微细的小棕眼。
器物多施满釉,釉色纯白或白中微泛青色。
白釉又有粗细之分,以粗者居多,细者占少数。
细白瓷在加工工艺上,每个步骤都很讲究,烧成后白度很高。
邢窑的精细白瓷,选用优质瓷土烧成,胎质坚实细腻,胎色洁白如雪,釉质莹润,有的薄如蛋壳,透明性能很好。
一般器物纯白光亮,有些则白中微微泛青。
邢窑是镁釉,高温下黏度大,釉面易光滑平整,光泽度好。
但釉色有乳浊感,不透明,釉色稳定,多呈白色或白中泛青的色调。
这就使乳浊釉对胎体有良好的遮盖性,器物施釉到底,质优者足心也施釉。
而当时的定窑产品釉料配置不稳定,就釉而言也分粗细两种,都不够光洁,光泽度差。
邢窑白釉瓷有盘、碗、杯、托子、瓶、壶、罐和注子等。
多素面无装饰,到了唐代中期以后特别是晚唐五代,邢窑器中也出现了凋塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。
带有底款的邢窑瓷器属于细白瓷,为官用或皇室用品。
特点是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨书“翰林”。
底部刻有“翰林”款字,为唐代翰林院在邢窑定烧的瓷器。
现代常见都刻在罐上,不排除碗上没有“翰林”字款;
刻有“盈”字款器物,是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器。
“盈”字乃是唐代宫内大盈库的简称(皇家私库),是贡品,也只有是皇家自用,外人不能随意使用,赏赐除外。
“盈”字款常在邢窑的白釉碗上,也不能排除罐上没有“盈”字款,只是出土发现的较少。
邢窑遗址出土瓷器和窑具残片还是很多的,达到20万件(片)以上。
完整和可复原器物,约超过2千件。
器物种类有砖、瓦、陶器、素烧器、三彩器、瓷器、铜器、铁器、骨器以及窑具等。
类型丰富,形态各异。
之前做十件难得一见的中华国宝级瓷器,其中就有孩儿枕、双葫芦纹瓶。
而邢窑三彩卧兔形枕,虽然不是孩儿枕,但它也是瓷枕,还是象形瓷器,跟孩儿枕其实也不差多少。
三彩卧兔枕是具有邢窑特色的唐三彩之一,其造型生动别致,工艺精美,且目前尚未见到其他窑口有相同的器型。
兔子圆润肥硕,睁目俯卧于椭圆形座板上,背呈椭圆形枕面,上刻莲花,施蓝、绿、褐三色釉。
其中,蓝色釉极为独特与少见,实属难得唐三彩珍品。
这样的唐三彩,做出来既好看又珍贵。
特别是兔兔那么可爱,如果想要产生经济利益,那可就太容易了。
这也就怪不得发现唐三彩以来,这种作品就受到西方人的追捧。
色彩艳丽,造型活灵活现的唐三彩,只要不想它是陪葬的冥器,谁都会喜欢。
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制作兔形枕,除了调配釉料,其次就是看手工技术。
这一点陈文哲就太自信了,所以他很轻易就捏出了一只可爱的兔子。
之后就是上釉,关于唐三彩应该如何施釉,很多人肯定不知道。
想要施加釉料,首先要调配釉料。
唐三彩之所以出名,其主要就是因为釉彩工艺。
首先是调配釉料,唐代制作三彩的釉料主要是金属氧化物。
艺匠们把铅、铁、铜等金属砸成薄片,分别放入铁锅内加热氧化。
把氧化物取出后经过碾磨、筛选、水漂洗,利用最细小的粉状,按照比例加入石英粉,用水调和即成。
三彩釉料的主要成分是硅酸盐、氧化铅、氧化铁、氧化铜、氧化钴、氧化锰等原料组成。
能配制出白色、黄色、绿色、褐色、蓝色、黑色等。
再加以精心的调配,能调配出:翠绿、深绿、嫩绿、墨绿、黄、黄褐、天蓝、藏蓝、褐红、棕色等釉色,高手肯定能够做到“随心所欲”。
例如生活器具中的唐三彩菱形盖罐,器身施以棕黄色釉和连续白点组成的菱格。
其内相错以蓝釉地黄白釉花,和绿釉地蓝白釉花,相交错的图桉。
经过烘烧,加上釉面的自然流动,呈现出五彩斑谰的艺术效果。
唐三彩施釉方法也很多,因时、因地、因器而异。
但总的可归纳成分区施釉法、点染融彩法和加彩贴金法。
分区施釉法,犹如将几件单彩器组合在一起,但又不同于单彩。
因为几种釉彩同施于一器,釉色之间的组合和交融,又产生了一种全新的境界。
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目前,国内已发现烧造唐三彩的窑场有四处,除邢窑之外,还有南河省巩义市黄冶窑、西陕省tc市黄窑堡窑和长安市郊机场窑。
与其余三个窑场相比,邢窑唐三彩采用当地高岭土为胎料,胎质一般较为致密,素烧后胎体坚硬,部分制品接近瓷化,胎色多呈黄褐色或赤色。
邢窑工匠们为了弥补这一缺陷,往往在坯胎上施一层白色化妆土再行素烧。
胎薄釉匀是邢窑唐三彩最主要的特征,胎釉接合紧密。
同为低温釉但却少有开片现象,这是区分它与其他窑同类产品的重要因素。
邢窑釉色艳丽,交融性、流动感较强;釉面光亮均匀,有玻璃质感。
这样烧制出来的器物造型朴素大方,线条饱满酣畅,制作规整精细。
特别是邢窑白瓷,釉色银白恬静,给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。
邢窑瓷器的釉色有白、青、黑和褐黄等多种。
白瓷按其胎、釉的质地,可以分为粗、细两大类。
白瓷粗胎的一类胎色灰白,胎质粗糙;
细胎的一类胎体致密,胎色较澹,但仍不够白,往往施一层白色化妆土。
粗白瓷的釉质较细,有些还有细碎的纹片,釉色为灰白或乳白色,还有黄白色。
粗白瓷产量大,生产过程中,不管是捏练还是陈腐都不够充分,白中常泛黄。
到五代时部分产品的工艺水平有所提高,胎体中少有气孔夹砂现象,烧不熟的现象已基本克服,渐趋细腻。
细白瓷的胎色纯白,个别的白中闪黄釉质很细,釉层中有微细的小棕眼。
器物多施满釉,釉色纯白或白中微泛青色。
白釉又有粗细之分,以粗者居多,细者占少数。
细白瓷在加工工艺上,每个步骤都很讲究,烧成后白度很高。
邢窑的精细白瓷,选用优质瓷土烧成,胎质坚实细腻,胎色洁白如雪,釉质莹润,有的薄如蛋壳,透明性能很好。
一般器物纯白光亮,有些则白中微微泛青。
邢窑是镁釉,高温下黏度大,釉面易光滑平整,光泽度好。
但釉色有乳浊感,不透明,釉色稳定,多呈白色或白中泛青的色调。
这就使乳浊釉对胎体有良好的遮盖性,器物施釉到底,质优者足心也施釉。
而当时的定窑产品釉料配置不稳定,就釉而言也分粗细两种,都不够光洁,光泽度差。
邢窑白釉瓷有盘、碗、杯、托子、瓶、壶、罐和注子等。
多素面无装饰,到了唐代中期以后特别是晚唐五代,邢窑器中也出现了凋塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。
带有底款的邢窑瓷器属于细白瓷,为官用或皇室用品。
特点是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨书“翰林”。
底部刻有“翰林”款字,为唐代翰林院在邢窑定烧的瓷器。
现代常见都刻在罐上,不排除碗上没有“翰林”字款;
刻有“盈”字款器物,是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器。
“盈”字乃是唐代宫内大盈库的简称(皇家私库),是贡品,也只有是皇家自用,外人不能随意使用,赏赐除外。
“盈”字款常在邢窑的白釉碗上,也不能排除罐上没有“盈”字款,只是出土发现的较少。
邢窑遗址出土瓷器和窑具残片还是很多的,达到20万件(片)以上。
完整和可复原器物,约超过2千件。
器物种类有砖、瓦、陶器、素烧器、三彩器、瓷器、铜器、铁器、骨器以及窑具等。
类型丰富,形态各异。
之前做十件难得一见的中华国宝级瓷器,其中就有孩儿枕、双葫芦纹瓶。
而邢窑三彩卧兔形枕,虽然不是孩儿枕,但它也是瓷枕,还是象形瓷器,跟孩儿枕其实也不差多少。
三彩卧兔枕是具有邢窑特色的唐三彩之一,其造型生动别致,工艺精美,且目前尚未见到其他窑口有相同的器型。
兔子圆润肥硕,睁目俯卧于椭圆形座板上,背呈椭圆形枕面,上刻莲花,施蓝、绿、褐三色釉。
其中,蓝色釉极为独特与少见,实属难得唐三彩珍品。
这样的唐三彩,做出来既好看又珍贵。
特别是兔兔那么可爱,如果想要产生经济利益,那可就太容易了。
这也就怪不得发现唐三彩以来,这种作品就受到西方人的追捧。
色彩艳丽,造型活灵活现的唐三彩,只要不想它是陪葬的冥器,谁都会喜欢。
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制作兔形枕,除了调配釉料,其次就是看手工技术。
这一点陈文哲就太自信了,所以他很轻易就捏出了一只可爱的兔子。
之后就是上釉,关于唐三彩应该如何施釉,很多人肯定不知道。
想要施加釉料,首先要调配釉料。
唐三彩之所以出名,其主要就是因为釉彩工艺。
首先是调配釉料,唐代制作三彩的釉料主要是金属氧化物。
艺匠们把铅、铁、铜等金属砸成薄片,分别放入铁锅内加热氧化。
把氧化物取出后经过碾磨、筛选、水漂洗,利用最细小的粉状,按照比例加入石英粉,用水调和即成。
三彩釉料的主要成分是硅酸盐、氧化铅、氧化铁、氧化铜、氧化钴、氧化锰等原料组成。
能配制出白色、黄色、绿色、褐色、蓝色、黑色等。
再加以精心的调配,能调配出:翠绿、深绿、嫩绿、墨绿、黄、黄褐、天蓝、藏蓝、褐红、棕色等釉色,高手肯定能够做到“随心所欲”。
例如生活器具中的唐三彩菱形盖罐,器身施以棕黄色釉和连续白点组成的菱格。
其内相错以蓝釉地黄白釉花,和绿釉地蓝白釉花,相交错的图桉。
经过烘烧,加上釉面的自然流动,呈现出五彩斑谰的艺术效果。
唐三彩施釉方法也很多,因时、因地、因器而异。
但总的可归纳成分区施釉法、点染融彩法和加彩贴金法。
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