第一千五百八十二章旷绝古今
关于釉的玉质感也是一样,南方人叫肥厚,北方人叫滋润,表述不同。
在瓷器鉴定中,需要考虑的综合因素有很多,涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器,特别是好的、价值高的珍品,肯定要大胆求证,细心观察。
重新说回明成化瓷,如果底足、胎釉没问题,那么就要辨纹饰。
成化的瓷器,纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。
花朵和人物衣服,以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题,那么就来到了最重要的一点,辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷,使用的彩料比较多,任何一种彷制的不好,那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料,肯定属“姹紫”独具特色!
成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。
色彩特征很明显,鲜红色,艳如血,厚薄不匀;
鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;
杏黄色,闪微红;
水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;
蜜蜡黄,色稍透明;
赭紫色暗;
姜黄色浓光弱;
姹紫色,色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模彷,可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上,蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多,是不是真品,跟真品三秋杯有什么差别,他可以一眼辨识。
也是因为这个,他才会对手中的这只杯子,那么重视。
原因就是他看不出什么差别,如果但看外表的油脂、釉色,他肯定认为这是一眼真!
可惜,对于像明成化三秋杯这样的珍品,肯定不能只看一部分,而且要看全部。
要不然,他也不会对着一只小碗的底足,研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等,都看了一遍,没有发现任何问题。
那么接下来,还需要继续鉴定,那就要看工艺,特别是名成化时期器物砂底,因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整,琢器类器物,由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显;
盘子多有塌底现象,碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器,分底施釉和砂底两种。
以带釉居多,器物底部釉色和器身釉色一致,砂底呈褐黄色,俗称“米湖底”。
上手抚之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄,足嵴较圆;足迹露胎处可见黄溢;
器物里釉、底釉平滑细腻;
足外墙大多围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘,靠近足根那条圈线较深,上面一条则谈。
黄釉碗底足较直且较高,足墙较窄,足嵴较圆,足迹露胎处可见黄溢。
这些特征在成化器上普遍存在,不说斗彩、五彩瓷,就说明成化青花瓷,也是有这些特征的。
流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶,就是标准的米湖底。
到了这里,跟底足相关的特征,已经差不多都涉及到。
这些特征差不多有二十五种,最后一种就是款。
明成化瓷器的款识,还是很有标识意义的,因为它的特征很容易辨别,那就是标志性的成化款肥。
明代成化年间官窑瓷器款识,有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。
这里要注意,整个成化朝,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。
成化官窑瓷器年款,主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款,围以青花双重圆圈或双重方框。
当然,也有极个别无边栏的。
落款位置,多在器物外底。
另见有以青花料,自右向左横书的六字楷款。
落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。
另成化彩瓷均属青花款。
特点是字体深沉,无漂浮感。
笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。
字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气。
成化官窑款识的蓝本,似出自一人之手,也为历代彷写所不及。
最重要的底足,一般就这二十五种特征。
如果从这二十五种特征上查看,最终鉴定完全没问题,那么一件瓷器的底足,最少是真品。
先前陈文哲已经看过手中三秋杯的整体釉质、胎质、纹饰、造型,发现都没有问题。
现在又分析了底足,没有作假的迹象,那么他已经可以百分百的确定,这是一件真品。
他是用来收藏,甚至是放在博物馆之中展览,而不是流入拍卖公司拍卖。
所以,只要他确定这是一件真品,而且保证品相完好。
这种精美的瓷器,只是放在博物馆之中展出,应该没有人吹毛求疵。
毕竟不尽然市场,这样就不会跟一些人产生利益纠葛。
如果这样,还有人跳出来跟他作对,非说是赝品。
他们要是想以这个成名,那真是想瞎了心。
现在的陈文哲,真不是无名小卒。
虽然他可能不出名,不为大众所知。
但是,该知道的他的,应该也都知道。
最起码南海那边,加上大海市这边的高层,都应该了解他。
所以,陈文哲在大海市发展,真的是有恃无恐。
这样一来,没有人跟他作对,这这件明成化三秋杯,只要放在他家的博物馆馆藏一段时间,也就可以跟神都故宫和弯弯故宫那三间媲美了。
不说其他,只是这么一只杯子,放在他家的博物馆展出,造成的轰动,绝对不比一件金缕玉衣要差。
也许金缕玉衣在社会上更加出名,但是在行内,很明显数量更加稀少的三秋杯更为吸引人。
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在瓷器鉴定中,需要考虑的综合因素有很多,涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器,特别是好的、价值高的珍品,肯定要大胆求证,细心观察。
重新说回明成化瓷,如果底足、胎釉没问题,那么就要辨纹饰。
成化的瓷器,纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。
花朵和人物衣服,以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题,那么就来到了最重要的一点,辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷,使用的彩料比较多,任何一种彷制的不好,那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料,肯定属“姹紫”独具特色!
成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。
色彩特征很明显,鲜红色,艳如血,厚薄不匀;
鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;
杏黄色,闪微红;
水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;
蜜蜡黄,色稍透明;
赭紫色暗;
姜黄色浓光弱;
姹紫色,色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模彷,可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上,蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多,是不是真品,跟真品三秋杯有什么差别,他可以一眼辨识。
也是因为这个,他才会对手中的这只杯子,那么重视。
原因就是他看不出什么差别,如果但看外表的油脂、釉色,他肯定认为这是一眼真!
可惜,对于像明成化三秋杯这样的珍品,肯定不能只看一部分,而且要看全部。
要不然,他也不会对着一只小碗的底足,研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等,都看了一遍,没有发现任何问题。
那么接下来,还需要继续鉴定,那就要看工艺,特别是名成化时期器物砂底,因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整,琢器类器物,由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显;
盘子多有塌底现象,碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器,分底施釉和砂底两种。
以带釉居多,器物底部釉色和器身釉色一致,砂底呈褐黄色,俗称“米湖底”。
上手抚之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄,足嵴较圆;足迹露胎处可见黄溢;
器物里釉、底釉平滑细腻;
足外墙大多围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘,靠近足根那条圈线较深,上面一条则谈。
黄釉碗底足较直且较高,足墙较窄,足嵴较圆,足迹露胎处可见黄溢。
这些特征在成化器上普遍存在,不说斗彩、五彩瓷,就说明成化青花瓷,也是有这些特征的。
流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶,就是标准的米湖底。
到了这里,跟底足相关的特征,已经差不多都涉及到。
这些特征差不多有二十五种,最后一种就是款。
明成化瓷器的款识,还是很有标识意义的,因为它的特征很容易辨别,那就是标志性的成化款肥。
明代成化年间官窑瓷器款识,有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。
这里要注意,整个成化朝,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。
成化官窑瓷器年款,主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款,围以青花双重圆圈或双重方框。
当然,也有极个别无边栏的。
落款位置,多在器物外底。
另见有以青花料,自右向左横书的六字楷款。
落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。
另成化彩瓷均属青花款。
特点是字体深沉,无漂浮感。
笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。
字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气。
成化官窑款识的蓝本,似出自一人之手,也为历代彷写所不及。
最重要的底足,一般就这二十五种特征。
如果从这二十五种特征上查看,最终鉴定完全没问题,那么一件瓷器的底足,最少是真品。
先前陈文哲已经看过手中三秋杯的整体釉质、胎质、纹饰、造型,发现都没有问题。
现在又分析了底足,没有作假的迹象,那么他已经可以百分百的确定,这是一件真品。
他是用来收藏,甚至是放在博物馆之中展览,而不是流入拍卖公司拍卖。
所以,只要他确定这是一件真品,而且保证品相完好。
这种精美的瓷器,只是放在博物馆之中展出,应该没有人吹毛求疵。
毕竟不尽然市场,这样就不会跟一些人产生利益纠葛。
如果这样,还有人跳出来跟他作对,非说是赝品。
他们要是想以这个成名,那真是想瞎了心。
现在的陈文哲,真不是无名小卒。
虽然他可能不出名,不为大众所知。
但是,该知道的他的,应该也都知道。
最起码南海那边,加上大海市这边的高层,都应该了解他。
所以,陈文哲在大海市发展,真的是有恃无恐。
这样一来,没有人跟他作对,这这件明成化三秋杯,只要放在他家的博物馆馆藏一段时间,也就可以跟神都故宫和弯弯故宫那三间媲美了。
不说其他,只是这么一只杯子,放在他家的博物馆展出,造成的轰动,绝对不比一件金缕玉衣要差。
也许金缕玉衣在社会上更加出名,但是在行内,很明显数量更加稀少的三秋杯更为吸引人。
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