第一千五百五十八章官窑标准器
崇祯瓷器的图案花纹,除庙宇供器仍多龙纹等传统图案外,多见人物故事、山水、罗汉图、白兔、松竹梅、花鸟等,多用窗格纹作辅纹。
崇祯后期开始,至清顺治末,配合画面的题字多见用隶体书写。
崇祯年间,霓虹的定烧器有各种茶具、餐具和香盒等。
其图案画面,亦有完全按霓虹风格绘制的。
这些器物中有部分有“五良大甫(夫)吴祥瑞造”款,霓虹称为“祥瑞”瓷。
除了青花,崇祯还有五彩。
五彩瓷又有单纯的釉上五彩,和青花五彩两种。
青花五彩瓷的民窑风格,则以山水、人物、白兔、飞鸟、桃果、梅石、花鸟等图案为主。
突出青花,红、绿色调明显。
单纯釉上五彩则特别强调绿、黄两色。
多见人物故事图,盘底跳刀痕明显,有“天下太平”篆书方款。
现在有着明确记载的有一件,号称明代崇祯“官窑标准器”。
这是一件上拍的瓷器,当时宣传时说,全世界仅存6件。
这是一件“明崇祯五彩海水龙纹盘”。
这种罕见款识的五彩海水龙纹盘,已知全世界存世只有6件,自然极为珍贵。
所以,各大博物馆都将它视作崇祯时期的官窑标准器。
这件器物的纹饰以釉上红、绿、黑、黄及孔雀绿彩所绘。
盘心为一正面龙纹,由波涛中跃至云际,龙脊鳍作锥状。
四周辅以波涛海水怪石江崖环绕,外壁绘二龙戏珠、火焰、杂宝纹。
盘心绘云龙纹,龙呈正面像,趾爪锋利,盘虬有力。
其鬓须拂动,气势凛然,画面线条流畅,涂绘准确。
存世六件中,四件分别藏于英伦大威德基金会,法兰西吉美博物馆,神都故宫博物院,大海博物馆。
第5件原为瑞国私人收藏,曾参加1935-1936年英伦“华夏艺术国际展览会”。
后经德意志纳高拍卖,2013年神都荣宝拍卖,现为华夏私人藏家所有。
第6件来源于佳士得纽约拍卖,在2010年3月26日被拍卖。
之后,2010秋神都荣宝再次拍卖。
此类器物传世稀少,但是只要出现,因为十分珍贵,所以会被特别对待。
这样一来,反而不可能是假的,因为鉴定的人很多,所以断代精确。
这样才会被各大博物馆,作为崇祯时期官窑的标准器,要不然会闹笑话的。
其实崇祯的瓷器鉴定起来并不难,因为崇祯瓷一般为釉闪灰青,光泽度不强。
制作较粗的器底有填砂痕,底釉发青,胎釉之际无橙黄色。
多见酱口,底有跳刀痕。
青花色泽部分发灰,国外留存的大量青花出口瓷,色泽明快。
有的有指捺般水印纹。
大约在崇祯十年以后,至清顺治十四年以前,有以隶体书写题字。
毕竟不是什么顶级珍品,所以现代仿制的不算多。
就算有一些人仿制,也仿制不出这么差的官窑瓷器。
不要以为顶级瓷器难仿,其实品质差的官窑瓷,更是有着独有的很多特征,更加难仿。
这就跟考试考满分难,但是考零分也同样很难是一个道理。
崇祯青花瓷不是什么精品,陈文哲也只是仿制几件有款式的名瓷,用来展出。
其他,他可没有太多兴趣。
青花瓷最鼎盛的时期,只有三个朝代,也就是元明清。
到了清代,青花瓷达到最鼎盛的时期。
直到清乾隆以后,因粉彩瓷的发展,青花才逐渐走向衰退。
虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。
要仿清代青花,清初顺治时期就不能不研究一下。
清初顺治(1644—1661)朝,时间不长,但却是承前启后的关键时期,为后来康熙时期的巅峰,打下了坚实的基础。
顺治青花器,主要有几方面的特点,主要是器型较少。
当然,一些常用的器型,还是有的。
主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。
胎体总的来说较粗糙,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重。
小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。
但也有个别器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。
底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀薄。
青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。
其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。
纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。
大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;
小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,天下尽皆秋”等相近的诗句。
瓶、觚、罐等大器,也喜欢用青花线作纹饰的分隔。
画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。
绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。
画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。
开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。
瓶、觚等多平砂底。
盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。
碗的底部,多跳刀痕。
民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。
这个的情况跟明末的崇祯瓷器差不多,建国初期也是到处动乱,民不聊生哪还有心思发展瓷器。
但是,到了下一个皇帝,可就不一样了。
顺治之后是康熙,康熙朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。
此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。
画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;
中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。
纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。
其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。
还有就是图案,留白边较其他朝明显。
康熙时期的瓷器,胎致密细白,呈糯米糕状。
釉硬,与胎结合紧密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期以后亮白。
器型除日用器外,观赏瓷大量增多,典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。
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崇祯后期开始,至清顺治末,配合画面的题字多见用隶体书写。
崇祯年间,霓虹的定烧器有各种茶具、餐具和香盒等。
其图案画面,亦有完全按霓虹风格绘制的。
这些器物中有部分有“五良大甫(夫)吴祥瑞造”款,霓虹称为“祥瑞”瓷。
除了青花,崇祯还有五彩。
五彩瓷又有单纯的釉上五彩,和青花五彩两种。
青花五彩瓷的民窑风格,则以山水、人物、白兔、飞鸟、桃果、梅石、花鸟等图案为主。
突出青花,红、绿色调明显。
单纯釉上五彩则特别强调绿、黄两色。
多见人物故事图,盘底跳刀痕明显,有“天下太平”篆书方款。
现在有着明确记载的有一件,号称明代崇祯“官窑标准器”。
这是一件上拍的瓷器,当时宣传时说,全世界仅存6件。
这是一件“明崇祯五彩海水龙纹盘”。
这种罕见款识的五彩海水龙纹盘,已知全世界存世只有6件,自然极为珍贵。
所以,各大博物馆都将它视作崇祯时期的官窑标准器。
这件器物的纹饰以釉上红、绿、黑、黄及孔雀绿彩所绘。
盘心为一正面龙纹,由波涛中跃至云际,龙脊鳍作锥状。
四周辅以波涛海水怪石江崖环绕,外壁绘二龙戏珠、火焰、杂宝纹。
盘心绘云龙纹,龙呈正面像,趾爪锋利,盘虬有力。
其鬓须拂动,气势凛然,画面线条流畅,涂绘准确。
存世六件中,四件分别藏于英伦大威德基金会,法兰西吉美博物馆,神都故宫博物院,大海博物馆。
第5件原为瑞国私人收藏,曾参加1935-1936年英伦“华夏艺术国际展览会”。
后经德意志纳高拍卖,2013年神都荣宝拍卖,现为华夏私人藏家所有。
第6件来源于佳士得纽约拍卖,在2010年3月26日被拍卖。
之后,2010秋神都荣宝再次拍卖。
此类器物传世稀少,但是只要出现,因为十分珍贵,所以会被特别对待。
这样一来,反而不可能是假的,因为鉴定的人很多,所以断代精确。
这样才会被各大博物馆,作为崇祯时期官窑的标准器,要不然会闹笑话的。
其实崇祯的瓷器鉴定起来并不难,因为崇祯瓷一般为釉闪灰青,光泽度不强。
制作较粗的器底有填砂痕,底釉发青,胎釉之际无橙黄色。
多见酱口,底有跳刀痕。
青花色泽部分发灰,国外留存的大量青花出口瓷,色泽明快。
有的有指捺般水印纹。
大约在崇祯十年以后,至清顺治十四年以前,有以隶体书写题字。
毕竟不是什么顶级珍品,所以现代仿制的不算多。
就算有一些人仿制,也仿制不出这么差的官窑瓷器。
不要以为顶级瓷器难仿,其实品质差的官窑瓷,更是有着独有的很多特征,更加难仿。
这就跟考试考满分难,但是考零分也同样很难是一个道理。
崇祯青花瓷不是什么精品,陈文哲也只是仿制几件有款式的名瓷,用来展出。
其他,他可没有太多兴趣。
青花瓷最鼎盛的时期,只有三个朝代,也就是元明清。
到了清代,青花瓷达到最鼎盛的时期。
直到清乾隆以后,因粉彩瓷的发展,青花才逐渐走向衰退。
虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。
要仿清代青花,清初顺治时期就不能不研究一下。
清初顺治(1644—1661)朝,时间不长,但却是承前启后的关键时期,为后来康熙时期的巅峰,打下了坚实的基础。
顺治青花器,主要有几方面的特点,主要是器型较少。
当然,一些常用的器型,还是有的。
主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。
胎体总的来说较粗糙,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重。
小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。
但也有个别器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。
底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀薄。
青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。
其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。
纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。
大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;
小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,天下尽皆秋”等相近的诗句。
瓶、觚、罐等大器,也喜欢用青花线作纹饰的分隔。
画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。
绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。
画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。
开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。
瓶、觚等多平砂底。
盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。
碗的底部,多跳刀痕。
民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。
这个的情况跟明末的崇祯瓷器差不多,建国初期也是到处动乱,民不聊生哪还有心思发展瓷器。
但是,到了下一个皇帝,可就不一样了。
顺治之后是康熙,康熙朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。
此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。
画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;
中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。
纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。
其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。
还有就是图案,留白边较其他朝明显。
康熙时期的瓷器,胎致密细白,呈糯米糕状。
釉硬,与胎结合紧密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期以后亮白。
器型除日用器外,观赏瓷大量增多,典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。
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