第一千五百四十一章没有什么是不可模仿的
想要仿制元青花,特别是制作人物纹、鸟兽纹,在描绘眼睛之时,就需要避免散晕。
但是,要不了解元青花,或者说不了解苏麻离青的特性,这一点就很难避免。
还是那句话,现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上,或者是直接站在了他们的脑袋上,自然就很容易解决这些问题。
所以,他烧制元青花,成功率应该会很高。
毕竟就算是在元代,元青花人物图罐之中,如果人物的眼睛散晕,那也是失败品。
比如元青花鬼谷子下山图罐,还有月下追韩信图罐,这些里面都有人物,而且人物的眼睛都没有散晕。
这也是这种图罐,价格很贵的一个主要原因。
因为涉及到散晕的问题,让这种图罐在元代很难烧制成功。
物以稀为贵,这一点在哪个时期,都是正确的。
而此时,陈文哲想要解决这个问题,也不算难。
要想解决散晕的问题,首先就要知道原因,也就是了解苏麻离青的特性,还有了解当年的工艺水平。
只要了解一些当年的情况,分析出原因还是不难的。
首先苏料这种钴料,颗粒粗大,成份复杂。
其次青白釉流动性粘滞,并有厚度。
最后就是,独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。
在这三种主因中,第一种为最重要。
因为其它料,诸如国产料,即使颗粒变粗,也不呈现晕散。
至于现代颜料,不论细粗,均做不出像样的晕散来,这也就是苏料的成份复杂性的不可模仿。
当然,任何东西,都是能够模仿出来的,只不过是要看付出的代价,值不值得。
八十年代,国内想要仿制元青花,也不是仿制出来了?
但是,那是国家力量,所以陈文哲要想仿制,就必须要走捷径。
他就是学习了国内那些高仿元青花大师的手艺,加上看到了元青花的整个制作工艺,才会这么有自信,也最终才会烧制成功。
要是没有多重作弊手段,那复烧元青花,只能是依靠时间和资金来堆。
特别是苏料那种,既凝聚又晕散的双重性,几乎是独一无二的。
要想仿制出这种特性,很难,最起码对于个人来说,难度很高。
当然,只要了解了苏料的特性,解决问题也不难。
比如,因青白釉颇有厚度,并流动性为粘滞态,可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制,或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。
大多数元青花器物,都或多或少混有国产料或回青料,因此会大大降低凝聚态晕散效果。
所谓凝聚态晕散效果,即是指,一要凝聚,二要晕散,缺一不可。
这也是有规律的,比如混入国产石子青料后的表现,就十分明显。
比如,串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化,即黑点变少多往一块收聚。
结果是黑点多变连结态,或变团状条状等更大不规则态黑斑,且黑斑边缘变不晕散或少晕散。
再就是其颜料底色,即“色晕”态减弱,即向不晕态转化。
这是由国产石子青料,本身所具有的收敛性造成的。
如果陈文哲仿制的元青花,只是一两件,那无所谓,他全部使用苏麻离青也是可以的。
但是,他想要仿制的元青花很多,只要是传世的,还有点名气的,他都要仿制。
在这个过程当中,很多元青花的表现,可不止是苏麻离青料能够做到的。
当年制作元青花,除了一些精品全部使用苏麻离青料之外,其他青料使用的也很多。
除了国内盛传的石子青料,还有一些混入我国西部的回青料。
这些青料混入之后,都是一些什么样的表现,也必须知道,要不然,仿制出来的东西,别人很可能一眼就看出发色不对。
就像是回青料,混入了这种青料,最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象,就会弱化并发散。
即小黑点或黑斑等,变得略微模糊或较模糊,即凝聚态不足,过发散。
再有就是颜料底色,即“色晕”态,会保留至增强。
这是回青料本身所具有的发散性造成的,只要使用了,就可以看的出来。
这么明显的特征,只要稍微懂行,在鉴定元青花的时候,就可以看出点什么,所以陈文哲不得不注意。
元青花钴料的晕散特点,还是比较明显的,所以被视为元青花的主要特征之一。
这种特征是从烧成出窑时就已形成,并随着时间的推移进一步加深。
元青花钴料的晕散形态,也是不同的,大致可以分为三类。
最明显的就是先前说的点散型,点散型的特征,是釉面有许多点状青花斑大面积散布。
这种现象,只有进口苏麻离青才会发生,感觉就象在面上撒了把胡椒粉。
有人认为,造成这种现象的原因,是钴料碾的不细,残留的颗粒所致;
虽有一定的道理,但尚不足以解释全部。
因为这种颗粒,不仅在涂有青花地方有,未涂青花的空白处同样存在,甚至大面积分布。
究竟是什么原因造成的,形成机理有待进一步地探讨。
在就是结晶型,这种晕散,实际上是由结晶斑造成。
点状和线状的铁锈斑。组合形成了特殊的晕化效果。
其特征是,边缘呈不规则齿形毛边,有的表现为毛绒状。
这种类型的晕散,也主要是含铁量高,易出铁锈结晶斑的进口钴料所有。
最后是流淌型,流淌型晕散是由钴料在釉中流淌而形成,也是最为普通的青花晕散形式,表现方式也多种多样。
当然,散晕也不是元代和明代前中期独有的现象,就算的清代也有。
可以说,元、明、清三朝的青花散晕现象,都有着各自的特点,也是有区别的。
对于瓷器收藏,青花瓷是人们再熟悉不过的品种之一。
在青花瓷器收藏中,元、明、清青花占主导地位。
可是,在元、明、清时期,青花瓷器因各时期的制作工艺及用料不同,让青花色料的发散不同。
从而形成了,元代与明早期和清代青花的晕散区别。
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但是,要不了解元青花,或者说不了解苏麻离青的特性,这一点就很难避免。
还是那句话,现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上,或者是直接站在了他们的脑袋上,自然就很容易解决这些问题。
所以,他烧制元青花,成功率应该会很高。
毕竟就算是在元代,元青花人物图罐之中,如果人物的眼睛散晕,那也是失败品。
比如元青花鬼谷子下山图罐,还有月下追韩信图罐,这些里面都有人物,而且人物的眼睛都没有散晕。
这也是这种图罐,价格很贵的一个主要原因。
因为涉及到散晕的问题,让这种图罐在元代很难烧制成功。
物以稀为贵,这一点在哪个时期,都是正确的。
而此时,陈文哲想要解决这个问题,也不算难。
要想解决散晕的问题,首先就要知道原因,也就是了解苏麻离青的特性,还有了解当年的工艺水平。
只要了解一些当年的情况,分析出原因还是不难的。
首先苏料这种钴料,颗粒粗大,成份复杂。
其次青白釉流动性粘滞,并有厚度。
最后就是,独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。
在这三种主因中,第一种为最重要。
因为其它料,诸如国产料,即使颗粒变粗,也不呈现晕散。
至于现代颜料,不论细粗,均做不出像样的晕散来,这也就是苏料的成份复杂性的不可模仿。
当然,任何东西,都是能够模仿出来的,只不过是要看付出的代价,值不值得。
八十年代,国内想要仿制元青花,也不是仿制出来了?
但是,那是国家力量,所以陈文哲要想仿制,就必须要走捷径。
他就是学习了国内那些高仿元青花大师的手艺,加上看到了元青花的整个制作工艺,才会这么有自信,也最终才会烧制成功。
要是没有多重作弊手段,那复烧元青花,只能是依靠时间和资金来堆。
特别是苏料那种,既凝聚又晕散的双重性,几乎是独一无二的。
要想仿制出这种特性,很难,最起码对于个人来说,难度很高。
当然,只要了解了苏料的特性,解决问题也不难。
比如,因青白釉颇有厚度,并流动性为粘滞态,可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制,或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。
大多数元青花器物,都或多或少混有国产料或回青料,因此会大大降低凝聚态晕散效果。
所谓凝聚态晕散效果,即是指,一要凝聚,二要晕散,缺一不可。
这也是有规律的,比如混入国产石子青料后的表现,就十分明显。
比如,串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化,即黑点变少多往一块收聚。
结果是黑点多变连结态,或变团状条状等更大不规则态黑斑,且黑斑边缘变不晕散或少晕散。
再就是其颜料底色,即“色晕”态减弱,即向不晕态转化。
这是由国产石子青料,本身所具有的收敛性造成的。
如果陈文哲仿制的元青花,只是一两件,那无所谓,他全部使用苏麻离青也是可以的。
但是,他想要仿制的元青花很多,只要是传世的,还有点名气的,他都要仿制。
在这个过程当中,很多元青花的表现,可不止是苏麻离青料能够做到的。
当年制作元青花,除了一些精品全部使用苏麻离青料之外,其他青料使用的也很多。
除了国内盛传的石子青料,还有一些混入我国西部的回青料。
这些青料混入之后,都是一些什么样的表现,也必须知道,要不然,仿制出来的东西,别人很可能一眼就看出发色不对。
就像是回青料,混入了这种青料,最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象,就会弱化并发散。
即小黑点或黑斑等,变得略微模糊或较模糊,即凝聚态不足,过发散。
再有就是颜料底色,即“色晕”态,会保留至增强。
这是回青料本身所具有的发散性造成的,只要使用了,就可以看的出来。
这么明显的特征,只要稍微懂行,在鉴定元青花的时候,就可以看出点什么,所以陈文哲不得不注意。
元青花钴料的晕散特点,还是比较明显的,所以被视为元青花的主要特征之一。
这种特征是从烧成出窑时就已形成,并随着时间的推移进一步加深。
元青花钴料的晕散形态,也是不同的,大致可以分为三类。
最明显的就是先前说的点散型,点散型的特征,是釉面有许多点状青花斑大面积散布。
这种现象,只有进口苏麻离青才会发生,感觉就象在面上撒了把胡椒粉。
有人认为,造成这种现象的原因,是钴料碾的不细,残留的颗粒所致;
虽有一定的道理,但尚不足以解释全部。
因为这种颗粒,不仅在涂有青花地方有,未涂青花的空白处同样存在,甚至大面积分布。
究竟是什么原因造成的,形成机理有待进一步地探讨。
在就是结晶型,这种晕散,实际上是由结晶斑造成。
点状和线状的铁锈斑。组合形成了特殊的晕化效果。
其特征是,边缘呈不规则齿形毛边,有的表现为毛绒状。
这种类型的晕散,也主要是含铁量高,易出铁锈结晶斑的进口钴料所有。
最后是流淌型,流淌型晕散是由钴料在釉中流淌而形成,也是最为普通的青花晕散形式,表现方式也多种多样。
当然,散晕也不是元代和明代前中期独有的现象,就算的清代也有。
可以说,元、明、清三朝的青花散晕现象,都有着各自的特点,也是有区别的。
对于瓷器收藏,青花瓷是人们再熟悉不过的品种之一。
在青花瓷器收藏中,元、明、清青花占主导地位。
可是,在元、明、清时期,青花瓷器因各时期的制作工艺及用料不同,让青花色料的发散不同。
从而形成了,元代与明早期和清代青花的晕散区别。
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