第一千三百四十章海底陶瓷博物馆
素三彩可是瓷器中的大类,特别是在清代民国之时,这种瓷器的烧制达到鼎盛。
能够繁盛一时,就足以说明这种瓷器的价值。
其他不说,只是说颜色,就很不简单。
古人云:黑白等地而绘绿黄紫三色花者,谓之素三彩。
以黑地为最贵,亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。
亦有间露白地者,茄紫为地殆稍罕见,有则花仅绿黄二色耳,殆合地统计为三色也。
绿套绿、黄套黄,于浅深中分先后,故有实四五彩而亦称素三彩者。
西人嗜此声价极高,一瓶之值辄及万金,以怪兽最为奇特,人物次之,若花鸟价亦不赀也。
此上种种就可以知道,素三彩的颜色之丰富。
也可以看出,素三彩为什么清代烧制的比较多,主要还是价格贵。
特别是作为一种受外国人喜欢的瓷器,还能卖出高价,国内自然是大烧特烧。
就像是素三彩交趾香合,就以满清康熙一朝最为出名。
也就是说,康熙时期的素三彩器,极富盛名。
这一时期,对于成化、正德三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承。
但又发明素胎上刻划出纹饰轮线,绘以图画,涂以釉彩。
其工艺标新立异,品种丰富多样,质朴雅洁。
釉色就更不用说了,有黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用的素三彩器。
这些素三彩器,变化莫测而颇具匠心。
好东西谁都喜欢,但是此时陈文哲眼前的知识一大堆碎瓷片。
由于熟悉各种器型,这里也有着足够的瓷片,陈文哲就打算试着修复一下。
挑选了一台潜航器带来的瓷片,从中拼拼凑凑,他十分轻易的就拼凑出一只小碗。
毕竟是同一片海域打捞上来的,而且碎的不算厉害,所以并不难拼凑。
如果是找那种新断口的瓷片,更加容易拼凑出一只完整器。
一只只的拼凑,香合最多,但是小碗更容易拼凑。
很快,一只黄地紫绿龙纹碗出现在陈文哲眼前。
这种瓷器,只是看文职,就知道是承继万历所创的清代官品,肯定不是南越能够生产出来的。
《一剑独尊》
“不是明代的,居然是清代的?不对,这附近海域应该有好几艘沉船,明清时期的都有,甚至宋元时期的也肯定有。”
就像眼前的这只小碗,就明显不是万历时期的作品,而是有着万历时期特征的清代官窑,而这种瓷器以康熙制器最为精致。
特别是一些白地素三彩牡丹暗龙碗,与白地素三彩三多纹暗龙大盘,皆创自康熙时期。
陈文哲寻找了一下,果然在一堆堆碎瓷片之中,拼凑出了极致大盘,都是素三彩。
这种瓷器,其造型庄重,胎细全洁,外壁刻龙施彩,色彩艳丽,层次分明,工艺甚为讲究,一看就知道是康熙素三彩器中的精品。
除此之外,还有墨地素三彩,陈文哲拼凑出来了一只瓶子。
应该是天圆地方瓶,这种瓶子,也当属素三彩之佼佼者。
这种瓶子的型制中,包含古人对天地理论之领悟,且制造时先涂绿釉,再施墨彩,即为墨地。
之后再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图,填绘黄绿紫白各色,方式一器。
这种瓷器,工艺繁缛之极,故后世殊不敢彷。
民国时期,墨地素三彩器,多为欧美诸国所夺,令人抱憾。
素三彩器在康雍之前较多,以后各朝少有烧造,清末民国多有彷制,终无法与真品相媲美。
但就算是这样,南越那边也烧制不出来。
所以,虽然在霓虹有交趾香合,但是很多人从来都不信,这种精美的香合,是南越人生产的。
也就是在国内发掘出交趾香合的遗址之后,很快霓虹学者就认定,平和“素三彩”瓷器,与17世纪开始流行霓虹的交趾香合,无论在胎质、造型、纹饰还是釉色上,均无二致。
这说明平和这片窑址,就是“交趾瓷”的真正产地。
在此之前,霓虹茶道界认为,这些“素三彩”烧制的形物香合产自南越一带,所以称之为“交趾瓷”。
所以说,胡建平和生产的这些“素三彩”香合,主要都出口到了日本。
当前在平和境内发现的以南胜、五寨一带为主的古民窑数以百计。
它们建造于临溪的山坡上,形成“十里长窑”。
现在最出名的应该是五寨,它已经是名蜚中外的明代“青花瓷”(克拉克瓷)的故乡。
那地方现还较完好地保存洞口窑、陂沟窑等古窑址。
自二十世纪八十年代,县文物工作者,就在南胜、五寨等地,发现大规模明代古窑址群。
那边的古窑址遗存十分丰富,现古窑址已被确定为重点文物保护单位。
为开发这一深厚的文化底蕴,接纳八方来客参观古窑址,五寨着手进行规划与发展。
当前古窑址原貌基本仍在,当地的高山岭土,也十分适合煅制青花瓷,具备重新开发生产条件。
他们充分利用“克拉克”名扬中外的优势,实行走出去引进来的方针,才发展克拉克瓷。
他们有着“克拉克”商标,加上提供场地资源、原料入股等方式,大力引进有资金和有实力的企业,到五寨开发办厂,生产“克拉克”陶瓷等相关产品。
最终他们请专家,配合县、乡文化部门,深入开展“克拉克”考古文化研究,最终形成产业。
这份产业陈文哲不看重,但是他看中明清时期的各种工艺,甚至他还想弄一家海底陶瓷博物馆。
所以,陈文哲也看出水完整器,但是也喜欢水下打捞上来的碎瓷片。
既然老板喜欢,高启静他们自然是满足他。
这样,在陈文哲研究出水碎瓷片之时,一批批的瓷片,不停的被打捞出水。
之后,各种各样的瓷片,足以让陈文哲了解这条船上到底运载了什么。
而意外出现的一只完整香合,让他可以看到,当年这艘船到底发生了什么。
很快他就确定,这一次真的是发现了一艘,跟万历号年代差不多的沉船。
因为只有年代差不多,甚至是进入了国内同一个外贸港口,才能得到相差不大的瓷器。
在商贸过程中,有多少人统计过,因船舶遇难而沉入海底的精美绝伦的我国瓷器?
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能够繁盛一时,就足以说明这种瓷器的价值。
其他不说,只是说颜色,就很不简单。
古人云:黑白等地而绘绿黄紫三色花者,谓之素三彩。
以黑地为最贵,亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。
亦有间露白地者,茄紫为地殆稍罕见,有则花仅绿黄二色耳,殆合地统计为三色也。
绿套绿、黄套黄,于浅深中分先后,故有实四五彩而亦称素三彩者。
西人嗜此声价极高,一瓶之值辄及万金,以怪兽最为奇特,人物次之,若花鸟价亦不赀也。
此上种种就可以知道,素三彩的颜色之丰富。
也可以看出,素三彩为什么清代烧制的比较多,主要还是价格贵。
特别是作为一种受外国人喜欢的瓷器,还能卖出高价,国内自然是大烧特烧。
就像是素三彩交趾香合,就以满清康熙一朝最为出名。
也就是说,康熙时期的素三彩器,极富盛名。
这一时期,对于成化、正德三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承。
但又发明素胎上刻划出纹饰轮线,绘以图画,涂以釉彩。
其工艺标新立异,品种丰富多样,质朴雅洁。
釉色就更不用说了,有黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用的素三彩器。
这些素三彩器,变化莫测而颇具匠心。
好东西谁都喜欢,但是此时陈文哲眼前的知识一大堆碎瓷片。
由于熟悉各种器型,这里也有着足够的瓷片,陈文哲就打算试着修复一下。
挑选了一台潜航器带来的瓷片,从中拼拼凑凑,他十分轻易的就拼凑出一只小碗。
毕竟是同一片海域打捞上来的,而且碎的不算厉害,所以并不难拼凑。
如果是找那种新断口的瓷片,更加容易拼凑出一只完整器。
一只只的拼凑,香合最多,但是小碗更容易拼凑。
很快,一只黄地紫绿龙纹碗出现在陈文哲眼前。
这种瓷器,只是看文职,就知道是承继万历所创的清代官品,肯定不是南越能够生产出来的。
《一剑独尊》
“不是明代的,居然是清代的?不对,这附近海域应该有好几艘沉船,明清时期的都有,甚至宋元时期的也肯定有。”
就像眼前的这只小碗,就明显不是万历时期的作品,而是有着万历时期特征的清代官窑,而这种瓷器以康熙制器最为精致。
特别是一些白地素三彩牡丹暗龙碗,与白地素三彩三多纹暗龙大盘,皆创自康熙时期。
陈文哲寻找了一下,果然在一堆堆碎瓷片之中,拼凑出了极致大盘,都是素三彩。
这种瓷器,其造型庄重,胎细全洁,外壁刻龙施彩,色彩艳丽,层次分明,工艺甚为讲究,一看就知道是康熙素三彩器中的精品。
除此之外,还有墨地素三彩,陈文哲拼凑出来了一只瓶子。
应该是天圆地方瓶,这种瓶子,也当属素三彩之佼佼者。
这种瓶子的型制中,包含古人对天地理论之领悟,且制造时先涂绿釉,再施墨彩,即为墨地。
之后再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图,填绘黄绿紫白各色,方式一器。
这种瓷器,工艺繁缛之极,故后世殊不敢彷。
民国时期,墨地素三彩器,多为欧美诸国所夺,令人抱憾。
素三彩器在康雍之前较多,以后各朝少有烧造,清末民国多有彷制,终无法与真品相媲美。
但就算是这样,南越那边也烧制不出来。
所以,虽然在霓虹有交趾香合,但是很多人从来都不信,这种精美的香合,是南越人生产的。
也就是在国内发掘出交趾香合的遗址之后,很快霓虹学者就认定,平和“素三彩”瓷器,与17世纪开始流行霓虹的交趾香合,无论在胎质、造型、纹饰还是釉色上,均无二致。
这说明平和这片窑址,就是“交趾瓷”的真正产地。
在此之前,霓虹茶道界认为,这些“素三彩”烧制的形物香合产自南越一带,所以称之为“交趾瓷”。
所以说,胡建平和生产的这些“素三彩”香合,主要都出口到了日本。
当前在平和境内发现的以南胜、五寨一带为主的古民窑数以百计。
它们建造于临溪的山坡上,形成“十里长窑”。
现在最出名的应该是五寨,它已经是名蜚中外的明代“青花瓷”(克拉克瓷)的故乡。
那地方现还较完好地保存洞口窑、陂沟窑等古窑址。
自二十世纪八十年代,县文物工作者,就在南胜、五寨等地,发现大规模明代古窑址群。
那边的古窑址遗存十分丰富,现古窑址已被确定为重点文物保护单位。
为开发这一深厚的文化底蕴,接纳八方来客参观古窑址,五寨着手进行规划与发展。
当前古窑址原貌基本仍在,当地的高山岭土,也十分适合煅制青花瓷,具备重新开发生产条件。
他们充分利用“克拉克”名扬中外的优势,实行走出去引进来的方针,才发展克拉克瓷。
他们有着“克拉克”商标,加上提供场地资源、原料入股等方式,大力引进有资金和有实力的企业,到五寨开发办厂,生产“克拉克”陶瓷等相关产品。
最终他们请专家,配合县、乡文化部门,深入开展“克拉克”考古文化研究,最终形成产业。
这份产业陈文哲不看重,但是他看中明清时期的各种工艺,甚至他还想弄一家海底陶瓷博物馆。
所以,陈文哲也看出水完整器,但是也喜欢水下打捞上来的碎瓷片。
既然老板喜欢,高启静他们自然是满足他。
这样,在陈文哲研究出水碎瓷片之时,一批批的瓷片,不停的被打捞出水。
之后,各种各样的瓷片,足以让陈文哲了解这条船上到底运载了什么。
而意外出现的一只完整香合,让他可以看到,当年这艘船到底发生了什么。
很快他就确定,这一次真的是发现了一艘,跟万历号年代差不多的沉船。
因为只有年代差不多,甚至是进入了国内同一个外贸港口,才能得到相差不大的瓷器。
在商贸过程中,有多少人统计过,因船舶遇难而沉入海底的精美绝伦的我国瓷器?
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