第一千一百七十五章一鹿三千笔
粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中,慈禧粉彩简单率直,浓笔艳抹,富贵豪华而别具一格。
红鸟牡丹富贵罐,就是其风格的经典之作。
之前陈文哲制作过锦鸡富贵牡丹大罐,其实也是慈禧那个时候的风格。
此后,袁大头于1915年底称帝,按惯例,新皇帝即位要烧新瓷贡贺。
洪宪瓷就是这么来的,其中袁粉彩玉壶春瓶,就是其中的经典。
这种粉彩玉壶春瓶采用瓷石作胎,模具成型,材质单一,稀薄透光。
这批洪宪瓷,现代人吹捧的比较厉害,其实也不过是炒作罢了。
真正的洪宪瓷,跟其他官窑器相比,特别是跟清三代瓷器相比,已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力。
这种瓷器完全依赖颜料和技法,犹如在尸体上化妆,没有了整体的生命的活性。
但是,你不能否认,这种瓷器之上使用的颜料和技法,还是最顶尖的。
这也是陈文哲提到洪宪瓷的原因,制瓷水平不说,他就吸收其精髓,比如颜料配方。
粉彩,做出来是真的漂亮,当然工艺也十分麻烦。
粉彩是景镇窑在五彩的基础上,及“珐琅彩”的影响下,创烧成功的一种彩瓷。
从此,也可以看出来,相比五彩,甚至是相比珐琅彩的烧制难度,粉彩也不遑多让。
它的独特之处,是在彩绘时,搀加一种白色的彩料“玻璃白”。
“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案,可发挥渲染技法的特性,最终呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。
其做法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。
这种瓷器直到现代,景镇的许多瓷厂仍继续生产。
如果是做精品粉彩瓷,那工艺必然要达到顶尖。
所以,不要看粉彩瓷前面的标注,只有简单的粉彩代表了工艺,但是制作起来是真心不容易。
特别是其中的一些经典,比如粉彩百鹿尊,这件瓷器,被称之为十件中华国宝级瓷器之一,厉不厉害?
百鹿尊,各种形态的都有,而且全世界的很多博物馆之中,都有属于它的一席之地。
但在民间,似乎还真的没有看到过,真正的精品官窑百鹿尊。
它是属于乾隆时期特意烧制出来的粉彩瓷器,也算是所有瓷器之中比较大气,且另类的存在。
如果懂行,看乾隆官窑百鹿尊,那能看的地方就太多了。
放大瓷器的细节,就会有更多发现。
这一件乾隆时期典型的官窑精品百鹿尊,整个通体的白釉,都是属于最顶级工艺。
尤其是整个造型,更是不凡。
圆口的百鹿尊,配合着一对螭耳,还是采用了红色的装饰,非常大气稳重。
初看第一眼就可以知道,它不是普通的收藏器,是皇宫之中的宝贝。
另外,既然是一件百鹿尊,整个器型其实呈现一种越往下,越渐广的姿态,也可以称是“大肚的福袋”。
配合着垂腹,圈足还做得比较高的这一件尊器,毫无疑问,在当时看来是力压了众多粉彩与青瓷。
放大整个器物上面的那一对螭龙耳,造型古朴又有意思,如卧着的两条小龙,有一种非常霸气的感觉。
另外既然是百鹿尊,所以百鹿的题材,就是在整个尊器的正面画满工。
整个瓷器的腹部是满绘了粉彩的百鹿图,而且是取自当年皇家木兰围场的鹿群进行创作。
根据文献记载,当年皇家木兰围场之中,乾隆养了非常多的鹿,而画百鹿尊也是乾隆的一大爱好。
画中这一些鹿嬉戏的自然景色,整个绘画精雅细腻,布局也是够丰富繁华。
整个瓷器雍容典雅且又清新悦目,这可谓是难得一见的经典。
只不过,清代粉彩瓷,甚至是清代的粉彩百鹿尊,生产的都比较多。
也许是很多人都喜欢,所以流传到现在的数量也不少,这就让这种画工顶级,寓意满满,纪念价值很高的瓷器,市场价格不是太高。
而就算是这样,一件清宫出品的粉彩百鹿尊,估价往往也会超过4000万,而且这在市场上,已经不足为奇。
体型这么大的精品,价格还这么便宜,真的是很难得一见。
现在市场上,品相差点的百鹿尊能卖个百十万,稍微好点的都要超过千万。
一些大型器的百鹿尊,价格就肯定超过四千万了。
还有一些珍品,比如流传到霓虹的那件乾隆粉彩百鹿尊。
“百鹿”与“百禄”同音,寓意“高官厚禄”。
就因为这个,当年乾隆就多次让御窑厂烧制。
霓虹的这件百鹿尊上,画有山水、动物。
画工精细,百鹿神态各异。
通过画工就可以看出,它具有典型的清代院体风格,应该是出自宫廷画师的手笔。
加上市面上流通的百鹿尊很少,基本上只能在博物馆见到。
说他珍贵,主要是这件瓷器之上画的鹿比较大。
故宫博物院也有百鹿尊,但鹿比较小,这种大鹿的百鹿尊,存世量就更少了。
少,自然就珍贵。
珍贵的东西很多,只要被陈文哲遇到了,他又能做得好,自然就要做。
而之前为什么不做?因为他画不好百鹿图。
他之前能画好鹿,但是画百鹿,让它们跟景物互相映衬,就比较难了。
根据历史记载,有一件粉彩百鹿尊是乾隆皇帝六十大寿,上千工匠耗时数年,打造出的盛世极品。
俗话有“一鹿三千笔”之说,说的是画一只神鹿从构图、绘制、上色需三千多笔才能完成。
这么一件重器,到底珍贵到什么程度?
据说当年乾隆皇帝御旨,百鹿尊作为皇家经典器型,只许在重大时刻,三品以上的官员才能拜请。
它高45厘米,口径16厘米,足径厘米。
底书“大清乾隆年制”六字篆书款,敞口,口以下渐广,垂腹,圈足。
通体施白釉,肩部两侧各有一螭耳。
这些器型工艺,对于陈文哲来说,很容易就做的出来。
但是其上的百鹿图,就不是那么容易绘制了。
连百鹿图都画不好,就不要在意显色的问题。
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红鸟牡丹富贵罐,就是其风格的经典之作。
之前陈文哲制作过锦鸡富贵牡丹大罐,其实也是慈禧那个时候的风格。
此后,袁大头于1915年底称帝,按惯例,新皇帝即位要烧新瓷贡贺。
洪宪瓷就是这么来的,其中袁粉彩玉壶春瓶,就是其中的经典。
这种粉彩玉壶春瓶采用瓷石作胎,模具成型,材质单一,稀薄透光。
这批洪宪瓷,现代人吹捧的比较厉害,其实也不过是炒作罢了。
真正的洪宪瓷,跟其他官窑器相比,特别是跟清三代瓷器相比,已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力。
这种瓷器完全依赖颜料和技法,犹如在尸体上化妆,没有了整体的生命的活性。
但是,你不能否认,这种瓷器之上使用的颜料和技法,还是最顶尖的。
这也是陈文哲提到洪宪瓷的原因,制瓷水平不说,他就吸收其精髓,比如颜料配方。
粉彩,做出来是真的漂亮,当然工艺也十分麻烦。
粉彩是景镇窑在五彩的基础上,及“珐琅彩”的影响下,创烧成功的一种彩瓷。
从此,也可以看出来,相比五彩,甚至是相比珐琅彩的烧制难度,粉彩也不遑多让。
它的独特之处,是在彩绘时,搀加一种白色的彩料“玻璃白”。
“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案,可发挥渲染技法的特性,最终呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。
其做法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。
这种瓷器直到现代,景镇的许多瓷厂仍继续生产。
如果是做精品粉彩瓷,那工艺必然要达到顶尖。
所以,不要看粉彩瓷前面的标注,只有简单的粉彩代表了工艺,但是制作起来是真心不容易。
特别是其中的一些经典,比如粉彩百鹿尊,这件瓷器,被称之为十件中华国宝级瓷器之一,厉不厉害?
百鹿尊,各种形态的都有,而且全世界的很多博物馆之中,都有属于它的一席之地。
但在民间,似乎还真的没有看到过,真正的精品官窑百鹿尊。
它是属于乾隆时期特意烧制出来的粉彩瓷器,也算是所有瓷器之中比较大气,且另类的存在。
如果懂行,看乾隆官窑百鹿尊,那能看的地方就太多了。
放大瓷器的细节,就会有更多发现。
这一件乾隆时期典型的官窑精品百鹿尊,整个通体的白釉,都是属于最顶级工艺。
尤其是整个造型,更是不凡。
圆口的百鹿尊,配合着一对螭耳,还是采用了红色的装饰,非常大气稳重。
初看第一眼就可以知道,它不是普通的收藏器,是皇宫之中的宝贝。
另外,既然是一件百鹿尊,整个器型其实呈现一种越往下,越渐广的姿态,也可以称是“大肚的福袋”。
配合着垂腹,圈足还做得比较高的这一件尊器,毫无疑问,在当时看来是力压了众多粉彩与青瓷。
放大整个器物上面的那一对螭龙耳,造型古朴又有意思,如卧着的两条小龙,有一种非常霸气的感觉。
另外既然是百鹿尊,所以百鹿的题材,就是在整个尊器的正面画满工。
整个瓷器的腹部是满绘了粉彩的百鹿图,而且是取自当年皇家木兰围场的鹿群进行创作。
根据文献记载,当年皇家木兰围场之中,乾隆养了非常多的鹿,而画百鹿尊也是乾隆的一大爱好。
画中这一些鹿嬉戏的自然景色,整个绘画精雅细腻,布局也是够丰富繁华。
整个瓷器雍容典雅且又清新悦目,这可谓是难得一见的经典。
只不过,清代粉彩瓷,甚至是清代的粉彩百鹿尊,生产的都比较多。
也许是很多人都喜欢,所以流传到现在的数量也不少,这就让这种画工顶级,寓意满满,纪念价值很高的瓷器,市场价格不是太高。
而就算是这样,一件清宫出品的粉彩百鹿尊,估价往往也会超过4000万,而且这在市场上,已经不足为奇。
体型这么大的精品,价格还这么便宜,真的是很难得一见。
现在市场上,品相差点的百鹿尊能卖个百十万,稍微好点的都要超过千万。
一些大型器的百鹿尊,价格就肯定超过四千万了。
还有一些珍品,比如流传到霓虹的那件乾隆粉彩百鹿尊。
“百鹿”与“百禄”同音,寓意“高官厚禄”。
就因为这个,当年乾隆就多次让御窑厂烧制。
霓虹的这件百鹿尊上,画有山水、动物。
画工精细,百鹿神态各异。
通过画工就可以看出,它具有典型的清代院体风格,应该是出自宫廷画师的手笔。
加上市面上流通的百鹿尊很少,基本上只能在博物馆见到。
说他珍贵,主要是这件瓷器之上画的鹿比较大。
故宫博物院也有百鹿尊,但鹿比较小,这种大鹿的百鹿尊,存世量就更少了。
少,自然就珍贵。
珍贵的东西很多,只要被陈文哲遇到了,他又能做得好,自然就要做。
而之前为什么不做?因为他画不好百鹿图。
他之前能画好鹿,但是画百鹿,让它们跟景物互相映衬,就比较难了。
根据历史记载,有一件粉彩百鹿尊是乾隆皇帝六十大寿,上千工匠耗时数年,打造出的盛世极品。
俗话有“一鹿三千笔”之说,说的是画一只神鹿从构图、绘制、上色需三千多笔才能完成。
这么一件重器,到底珍贵到什么程度?
据说当年乾隆皇帝御旨,百鹿尊作为皇家经典器型,只许在重大时刻,三品以上的官员才能拜请。
它高45厘米,口径16厘米,足径厘米。
底书“大清乾隆年制”六字篆书款,敞口,口以下渐广,垂腹,圈足。
通体施白釉,肩部两侧各有一螭耳。
这些器型工艺,对于陈文哲来说,很容易就做的出来。
但是其上的百鹿图,就不是那么容易绘制了。
连百鹿图都画不好,就不要在意显色的问题。
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