第一千一百一十一章居然会这么难
一种新创烧两百来年的瓷器,能够在全世界流行开来,并且成为公认的世界名瓷,肯定是有原因的。
骨瓷,可以说是一种出人意料地烧出如脂似玉的瓷器。
而华夏传统瓷器,想要烧制成如脂如玉一样,到底有多难?
人家天价一点骨粉,就直接做到了。
由于骨粉这一成分,可以增加瓷器的硬度和透光度,且强度高于一般瓷器,因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。
由此便诞生了骨瓷这一种新型瓷器,这样的骨瓷,制作出来之后,胎薄透亮,具有较大的韧性。
还有,因为釉中彩骨质瓷,是将画面熔在高温通明釉中,所以画面不易磨损、不脱落。
这种瓷器,不用太过麻烦的工序,不用太高的技术,就可以直接得到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的效果。
有着这种品质,加上瓷质细腻通透,器型美观典雅,彩面润泽光亮,花面多姿多彩的特点,就成就了它洁白的质地和华贵的造型。
这样出瓷器,兼有使用和艺术的双重价值,自然也就备受世人追捧。
相比国内的各种瓷器,一般人肯定做不到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的程度。
但是制作骨瓷真的不难,只要明白其中的几个关键点,就可以做成合格的骨瓷。
优良的骨瓷,一般是在以长石、珪石黏土为主要原料的原料中,大量的加入含杂质较少的牛骨粉,所作成形。
只不过,由于原料中含有大量的骨粉,使得土的黏性变小、故在制作过程中,成形制作需格外的细心。
特别是在烧制的过程当中,一定要注意几个关键单。
首先是成形加工后,以1250℃的最高温缔烧。
缔烧过程中,由于骨瓷收缩率非常大,故窑烧后成品会收缩20%,一般瓷器收缩7%。
因此形状易变形,盘、碗等,必须放在特制匡碗之上,来长时间烧培。
其后进行形状弯曲,及尺寸的检查。
研磨表面后,以喷雾器喷上釉药,入窑进行1150℃的釉烧。
再就是上色,一般的上色方法,是在白色质地成品上贴转写纸,以820℃烧制而成。
烧成之后,还需要检查。
各项行程,均进行严格的检查,合格的产品才送往下一个行程,最终做成成品。
最终做出来的成品,色泽是很好看的,而且特别容易认出来。
骨瓷因含粉的原因,瓷器本身呈现一种自然的奶白色。
用通俗的话讲,就是带着点点的黄。
这种特征是其它任何瓷种,都无法仿制出来的。
再就是通透性,骨质瓷本身制作配方的原因,还有一个重要的外部特征就是通透性。
但这个特征不是骨瓷专有的,市场上的贝瓷、白瓷、珍珠瓷只要做的薄一些,也是存在通透性。
但是,骨瓷和它们的通透性是有区别的。
对于顾客来说,把骨瓷放在灯泡下看看,骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上,也是有明显区别的。
而且,同样厚度的瓷器,骨质瓷的通透性,要远高于同类瓷器。
最后就是声音,将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞,发出的声音像风铃的声音一样悦耳,并且有会有几秒的回音,而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因,现代很多高档瓷器的制作过程当中,就有人选择骨瓷白胎,这样在其上作画、上釉,就更让品质更上一层楼。
当然,中间有没有保证质量,提高烧制成功率的可能,就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗,最难的不是烧制骨瓷白胎,也不是其上繁复的纹饰,而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成,陈文哲的经验已经是无比丰富,所以,在他手中,就算成功率不高,他制作十只红碗,怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成,增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗,陈文哲想了一下,又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗,只不过上面是手绘的樱桃,点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单,等一大批做完,就可以直接入窑烧制。
试烧之时,使用小型窑炉,间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着,也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行,毕竟制作出的瓷胚,都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑,每一种瓷器的制作,都需要耗费好几天的时间。
一步步的来,最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天,又一批中华红瓷器出窑,还都是精美的小碗。
看到器型还算完整,没有太多变形的一溜溜小碗,陈文哲终于松了口气。
他还真没想到,骨质瓷融合大红釉的烧制,居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗,烧制起来更难。
刚开始他还自信的很,可经过前面的两次开窑,他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次,效果也不太乐观,特别是釉色。
这一批小碗之中,有的小碗釉色没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
而这还是好的,还有一些,干脆就是局部发红,根本就没有整体效果。
如果这是在古代,也可以算是窑变瓷,这种偶然在局部出现的红色,也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红,这样的瓷碗出现,就只能归类于失败品。
这样的情况,陈文哲已经很久没有遇到过了,也是在此时他才真正意识到,大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来,居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在,但要论烧制难度,还是红色瓷器啊!
这里面的因素很多,最主要的是因为青花发色,对烧制条件没有太苛刻的要求,而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色,在宋朝以前就已经出现,可是差不多都是没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑,才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部,罕见而稀有。
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骨瓷,可以说是一种出人意料地烧出如脂似玉的瓷器。
而华夏传统瓷器,想要烧制成如脂如玉一样,到底有多难?
人家天价一点骨粉,就直接做到了。
由于骨粉这一成分,可以增加瓷器的硬度和透光度,且强度高于一般瓷器,因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。
由此便诞生了骨瓷这一种新型瓷器,这样的骨瓷,制作出来之后,胎薄透亮,具有较大的韧性。
还有,因为釉中彩骨质瓷,是将画面熔在高温通明釉中,所以画面不易磨损、不脱落。
这种瓷器,不用太过麻烦的工序,不用太高的技术,就可以直接得到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的效果。
有着这种品质,加上瓷质细腻通透,器型美观典雅,彩面润泽光亮,花面多姿多彩的特点,就成就了它洁白的质地和华贵的造型。
这样出瓷器,兼有使用和艺术的双重价值,自然也就备受世人追捧。
相比国内的各种瓷器,一般人肯定做不到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的程度。
但是制作骨瓷真的不难,只要明白其中的几个关键点,就可以做成合格的骨瓷。
优良的骨瓷,一般是在以长石、珪石黏土为主要原料的原料中,大量的加入含杂质较少的牛骨粉,所作成形。
只不过,由于原料中含有大量的骨粉,使得土的黏性变小、故在制作过程中,成形制作需格外的细心。
特别是在烧制的过程当中,一定要注意几个关键单。
首先是成形加工后,以1250℃的最高温缔烧。
缔烧过程中,由于骨瓷收缩率非常大,故窑烧后成品会收缩20%,一般瓷器收缩7%。
因此形状易变形,盘、碗等,必须放在特制匡碗之上,来长时间烧培。
其后进行形状弯曲,及尺寸的检查。
研磨表面后,以喷雾器喷上釉药,入窑进行1150℃的釉烧。
再就是上色,一般的上色方法,是在白色质地成品上贴转写纸,以820℃烧制而成。
烧成之后,还需要检查。
各项行程,均进行严格的检查,合格的产品才送往下一个行程,最终做成成品。
最终做出来的成品,色泽是很好看的,而且特别容易认出来。
骨瓷因含粉的原因,瓷器本身呈现一种自然的奶白色。
用通俗的话讲,就是带着点点的黄。
这种特征是其它任何瓷种,都无法仿制出来的。
再就是通透性,骨质瓷本身制作配方的原因,还有一个重要的外部特征就是通透性。
但这个特征不是骨瓷专有的,市场上的贝瓷、白瓷、珍珠瓷只要做的薄一些,也是存在通透性。
但是,骨瓷和它们的通透性是有区别的。
对于顾客来说,把骨瓷放在灯泡下看看,骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上,也是有明显区别的。
而且,同样厚度的瓷器,骨质瓷的通透性,要远高于同类瓷器。
最后就是声音,将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞,发出的声音像风铃的声音一样悦耳,并且有会有几秒的回音,而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因,现代很多高档瓷器的制作过程当中,就有人选择骨瓷白胎,这样在其上作画、上釉,就更让品质更上一层楼。
当然,中间有没有保证质量,提高烧制成功率的可能,就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗,最难的不是烧制骨瓷白胎,也不是其上繁复的纹饰,而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成,陈文哲的经验已经是无比丰富,所以,在他手中,就算成功率不高,他制作十只红碗,怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成,增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗,陈文哲想了一下,又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗,只不过上面是手绘的樱桃,点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单,等一大批做完,就可以直接入窑烧制。
试烧之时,使用小型窑炉,间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着,也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行,毕竟制作出的瓷胚,都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑,每一种瓷器的制作,都需要耗费好几天的时间。
一步步的来,最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天,又一批中华红瓷器出窑,还都是精美的小碗。
看到器型还算完整,没有太多变形的一溜溜小碗,陈文哲终于松了口气。
他还真没想到,骨质瓷融合大红釉的烧制,居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗,烧制起来更难。
刚开始他还自信的很,可经过前面的两次开窑,他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次,效果也不太乐观,特别是釉色。
这一批小碗之中,有的小碗釉色没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
而这还是好的,还有一些,干脆就是局部发红,根本就没有整体效果。
如果这是在古代,也可以算是窑变瓷,这种偶然在局部出现的红色,也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红,这样的瓷碗出现,就只能归类于失败品。
这样的情况,陈文哲已经很久没有遇到过了,也是在此时他才真正意识到,大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来,居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在,但要论烧制难度,还是红色瓷器啊!
这里面的因素很多,最主要的是因为青花发色,对烧制条件没有太苛刻的要求,而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色,在宋朝以前就已经出现,可是差不多都是没有质感,釉色浮于表面,显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑,才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部,罕见而稀有。
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