第一千零五十七章雍正十二色釉菊瓣盘
胭脂红地的瓷器,当釉中含金量在万分之一时,会产生粉红色调;
含金量在万分之二时,则产生红宝石色调。
若使温度降低,就会在某几点上显出红宝石色。
如果使温度渐渐下降,红色慢慢会带些紫色,终于变成紫、紫青、青,最后变成淡青色。
所以胭脂红瓷器,其实是很难烧造的一种瓷器。
难就难再它的呈色,又不仅仅只与釉的成分有关,还有窑内温度的掌控问题,以及气氛变化和窑外天气的影响。
这些因素可大可小,可却掌握着胭脂红能否成功烧制的命运。
这些关键技术,全部出自原来陈文哲他捡漏的几件瓷器。
经过这一段时间的研究,那些瓷器的工艺,他已经研究的十分透彻。
所以现在做起胭脂红地,他心中有底,自然做的速度也就很快。
“老板,颜色很难控制的好吧?”张股询问道。
“还可以,金粉、烧制温度等等都对颜色有影响,你要愿意学,等入窑烧制的时候,你可以跟着学学,对于这种金釉的烧制,什么时间,必须达到什么温度,都是有讲究的,一点也不能错,错了,颜色就不知道会烧成什么样。”
“这件梅瓶能够做成宝石红?”
看着陈文哲,张股心中还是有点疑惑。
毕竟陈文哲这也太自信了吧?如果是外行,只是因为陈文哲的名声,他也不会怀疑什么。
但是,他毕竟是内行,也只有内行,才会知道胭脂红瓷器的烧制,到底有多难以把握。
“原材料我处理的还可以,等烧制的时候,我会告诉你一些关键点,只要明白那些,对于颜色的控制,应该就有把握了。”
看张股说到了重点,也很清楚烧制胭脂红地瓷器的难点,陈文哲也不介意多教一下。
教授别人传承,最怕的是他连哪里是重点都不清楚。
“你再做一件菊瓣盘,我突然间想起来,雍正时期的一件粉红色的菊瓣盘,好像很漂亮,也是经典,既然烧制了,就一次性多烧几件。”
“可以,我也听说过那件菊瓣盘!”
张股对于清三代的瓷器,果然是很熟悉的,陈文哲稍微一提,他就知道说的是什么。
雍正时期的胭脂红瓷器,就已经烧制的非常的成熟,毕竟对雍正皇帝有点了解的,都知道他是一位偏爱粉色的皇帝,从粉彩就可以看出一二。
陈文哲说的这件胭脂红釉菊瓣盘,同样是这一时期烧制的。
那件瓷器从外观上看,像一朵盛开的菊花瓣,形状似盘,故有菊瓣盘之名。
古人取名,还是跟实物比较贴切的,不过这样也方便我们认知。
这件瓷器,整个器型通体都是胭脂红釉的呈色,弧壁很浅,盘壁花瓣大小分布均匀,胎体细致坚密,胎体细薄,莹润透亮。
所以,这一件瓷器只是器胚,做起来也还是有一定困难的。
现在陈文哲空不出手来,也是对张股的一次考验,看看他的真实功底怎么样。
盘子好做,菊瓣盘就有点难度了,如果是雍正菊瓣盘,那难度就更高。
只不过,现在看来张股做的还算不错,虽然速度慢了一些,但是他做起来还算顺手。
菊瓣盘是盘式之一,因盘身做菊状,所以相比普通盘子,肯定要难做的多。
能够做出来就很好,还能做的器型规整,那就很不错。
要是还能做到胎体细致坚密,胎体细薄,莹润透亮,那就是绝顶高手。
陈文哲一边做着自己的事情,一边看着张股做,没想到他做的还真是不错。
虽然相距雍正官窑的薄、坚、细、莹润透亮,还差了点,但是这已经属于练泥和利胚的技术。
张股虽然基本功扎实,但是相比陈文哲所有工序都能达到大师级来说,还差得远。
现在全面考校,他的一些不足,也就开始暴露出来。
只不过,这些东西只要做得多了,总有一天会提升上来。
就像这一次,张股一次性就制作了三十六件,很明显应该是一套十二件,总共做了三套。
只是从这一点,就可以看出,张股确实懂菊瓣盘,更懂雍正菊瓣盘!
菊瓣盘这种器型,在宋哥窑、金定窑、元龙泉窑就有烧制,而到了清雍正朝,才变得较为流行。
这种瓷器常见粉彩和单色釉制品,据清内务府造办处档案所记,雍正十一年(1733年)命烧十二种色轴菊花式盘各四十件。
在整个清朝的皇帝审美之中,雍正时期的东西讲究一种含蓄的美。
尤其是当时整个朝代的瓷器,如今被收藏家拿着与乾隆时期的作对比。
从此也可以看得出,雍正朝的瓷器,相比乾隆时期都一点也不差。
现在的人,有喜欢乾隆瓷器的,因为够华丽,够漂亮。
而且制作水平也是达到了空前绝后的状态,每一件乾隆时期出来的宝贝,都很漂亮,透露着一种富贵之气。
但很多专业的收藏家,都特别中意雍正时期的古董瓷器。
很多专业人士是这样子形容的:宋代的瓷器讲究含蓄的美感,而且内敛的品格尽在瓷器之中体现。
到了清代,雍正的瓷器是最接近宋人瓷器的代表,而且模仿程度也是受到了大家的好评。
雍正特别亲点的菊瓣盘,一套盘子总共是由12色的瓷器构成,制作水平极高,属于官窑里面皇帝亲点的精品。
而在整个历史的记载之中,雍正所亲点的菊瓣盘,一共是烧造了40套。
如今这40套已经流转到世界各地,很难集满几个全套的12盘了。
清朝雍正年间的《十二色釉菊瓣盘》,造型独特又漂亮,比较符合当时古人审美的气息。
而从当时来看,菊瓣盘无疑是最著名、最为后人称道的作品。
制作精良又有古董文化的历史背景,还有据可查,所以这一套盘子自然是高价格的成交品。
如今估价超过1500万,还呈现出一年比一年的势态。
这种价格,在瓷器当中很常见,但是在盘子当中,特别是单色釉盘子当中,可就十分少见了。
十二色,每一种都有着独特的美。
组合起来成为一套,每個品种还只有四十件。
这样的成套瓷器,在整个中华五千年历史上都十分少见。
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含金量在万分之二时,则产生红宝石色调。
若使温度降低,就会在某几点上显出红宝石色。
如果使温度渐渐下降,红色慢慢会带些紫色,终于变成紫、紫青、青,最后变成淡青色。
所以胭脂红瓷器,其实是很难烧造的一种瓷器。
难就难再它的呈色,又不仅仅只与釉的成分有关,还有窑内温度的掌控问题,以及气氛变化和窑外天气的影响。
这些因素可大可小,可却掌握着胭脂红能否成功烧制的命运。
这些关键技术,全部出自原来陈文哲他捡漏的几件瓷器。
经过这一段时间的研究,那些瓷器的工艺,他已经研究的十分透彻。
所以现在做起胭脂红地,他心中有底,自然做的速度也就很快。
“老板,颜色很难控制的好吧?”张股询问道。
“还可以,金粉、烧制温度等等都对颜色有影响,你要愿意学,等入窑烧制的时候,你可以跟着学学,对于这种金釉的烧制,什么时间,必须达到什么温度,都是有讲究的,一点也不能错,错了,颜色就不知道会烧成什么样。”
“这件梅瓶能够做成宝石红?”
看着陈文哲,张股心中还是有点疑惑。
毕竟陈文哲这也太自信了吧?如果是外行,只是因为陈文哲的名声,他也不会怀疑什么。
但是,他毕竟是内行,也只有内行,才会知道胭脂红瓷器的烧制,到底有多难以把握。
“原材料我处理的还可以,等烧制的时候,我会告诉你一些关键点,只要明白那些,对于颜色的控制,应该就有把握了。”
看张股说到了重点,也很清楚烧制胭脂红地瓷器的难点,陈文哲也不介意多教一下。
教授别人传承,最怕的是他连哪里是重点都不清楚。
“你再做一件菊瓣盘,我突然间想起来,雍正时期的一件粉红色的菊瓣盘,好像很漂亮,也是经典,既然烧制了,就一次性多烧几件。”
“可以,我也听说过那件菊瓣盘!”
张股对于清三代的瓷器,果然是很熟悉的,陈文哲稍微一提,他就知道说的是什么。
雍正时期的胭脂红瓷器,就已经烧制的非常的成熟,毕竟对雍正皇帝有点了解的,都知道他是一位偏爱粉色的皇帝,从粉彩就可以看出一二。
陈文哲说的这件胭脂红釉菊瓣盘,同样是这一时期烧制的。
那件瓷器从外观上看,像一朵盛开的菊花瓣,形状似盘,故有菊瓣盘之名。
古人取名,还是跟实物比较贴切的,不过这样也方便我们认知。
这件瓷器,整个器型通体都是胭脂红釉的呈色,弧壁很浅,盘壁花瓣大小分布均匀,胎体细致坚密,胎体细薄,莹润透亮。
所以,这一件瓷器只是器胚,做起来也还是有一定困难的。
现在陈文哲空不出手来,也是对张股的一次考验,看看他的真实功底怎么样。
盘子好做,菊瓣盘就有点难度了,如果是雍正菊瓣盘,那难度就更高。
只不过,现在看来张股做的还算不错,虽然速度慢了一些,但是他做起来还算顺手。
菊瓣盘是盘式之一,因盘身做菊状,所以相比普通盘子,肯定要难做的多。
能够做出来就很好,还能做的器型规整,那就很不错。
要是还能做到胎体细致坚密,胎体细薄,莹润透亮,那就是绝顶高手。
陈文哲一边做着自己的事情,一边看着张股做,没想到他做的还真是不错。
虽然相距雍正官窑的薄、坚、细、莹润透亮,还差了点,但是这已经属于练泥和利胚的技术。
张股虽然基本功扎实,但是相比陈文哲所有工序都能达到大师级来说,还差得远。
现在全面考校,他的一些不足,也就开始暴露出来。
只不过,这些东西只要做得多了,总有一天会提升上来。
就像这一次,张股一次性就制作了三十六件,很明显应该是一套十二件,总共做了三套。
只是从这一点,就可以看出,张股确实懂菊瓣盘,更懂雍正菊瓣盘!
菊瓣盘这种器型,在宋哥窑、金定窑、元龙泉窑就有烧制,而到了清雍正朝,才变得较为流行。
这种瓷器常见粉彩和单色釉制品,据清内务府造办处档案所记,雍正十一年(1733年)命烧十二种色轴菊花式盘各四十件。
在整个清朝的皇帝审美之中,雍正时期的东西讲究一种含蓄的美。
尤其是当时整个朝代的瓷器,如今被收藏家拿着与乾隆时期的作对比。
从此也可以看得出,雍正朝的瓷器,相比乾隆时期都一点也不差。
现在的人,有喜欢乾隆瓷器的,因为够华丽,够漂亮。
而且制作水平也是达到了空前绝后的状态,每一件乾隆时期出来的宝贝,都很漂亮,透露着一种富贵之气。
但很多专业的收藏家,都特别中意雍正时期的古董瓷器。
很多专业人士是这样子形容的:宋代的瓷器讲究含蓄的美感,而且内敛的品格尽在瓷器之中体现。
到了清代,雍正的瓷器是最接近宋人瓷器的代表,而且模仿程度也是受到了大家的好评。
雍正特别亲点的菊瓣盘,一套盘子总共是由12色的瓷器构成,制作水平极高,属于官窑里面皇帝亲点的精品。
而在整个历史的记载之中,雍正所亲点的菊瓣盘,一共是烧造了40套。
如今这40套已经流转到世界各地,很难集满几个全套的12盘了。
清朝雍正年间的《十二色釉菊瓣盘》,造型独特又漂亮,比较符合当时古人审美的气息。
而从当时来看,菊瓣盘无疑是最著名、最为后人称道的作品。
制作精良又有古董文化的历史背景,还有据可查,所以这一套盘子自然是高价格的成交品。
如今估价超过1500万,还呈现出一年比一年的势态。
这种价格,在瓷器当中很常见,但是在盘子当中,特别是单色釉盘子当中,可就十分少见了。
十二色,每一种都有着独特的美。
组合起来成为一套,每個品种还只有四十件。
这样的成套瓷器,在整个中华五千年历史上都十分少见。
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