第一千零二十六章好像通关了
老周说的没错,只要仿制出汝窑瓷器最著名的六种特征,汝窑瓷的仿制也就差不多算是完成。
而汝瓷的主要特征,陈文哲更加清楚。
刚才陈文哲说的“青如天”,就是其一。
釉色恰似雨过天晴后,云开雾散时,整体釉色沉静素雅,出尘脱俗的质感,这种种特征都怎么仿?
如果是今天之前,陈文哲还真没有任何一点把握。
而现在却是不同,他还真有了点信心。
当然,如果真正见识一件汝窑器,让他看一看它的过往,也许会更加容易仿制出来。
可惜,一件汝窑器有多么难得?只有真正的古玩爱好者才知道。
“天青色先不说,先说其他特征,要想仿制汝窑,必然要先从简单的特征仿起!”老李还起劲了,越说越是兴奋。
当然,陈文哲也不遑多让。
他只是稍微一想,就有点兴奋,他好像通关了?
除了天青色,对于他来说,仿制汝窑还有多少难点?
面如玉?这个容易仿制吗?
釉面滋润柔和,纯净如玉,被赞为“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目”。
这是汝窑瓷的釉面特色,但是这种特征,只要找准了材料,真的不难仿。
因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候,就研究过这种宋代青瓷的烧制。
龙泉青瓷的釉,特征十分明显,因为它在釉的使用上,很特别。
一般来说,北宋用的是石灰釉,南宋用石灰碱釉,前者施的釉薄,后者釉厚。
粉青釉即后者,可取得如玉般的效果。
这一点在汝窑之上也有表现,比如釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅,视之如碧峰翠色,有“似玉、非玉,而胜似玉”之美誉。
釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,这就表明肯定不是薄釉,这一点在北宋时期,比较特别。
毕竟北宋青瓷作品,一般都是薄釉,只有到了南宋时期,才会变成薄胎厚釉。
这些陈文哲已经研究的十分透彻,特别是对于釉料的变化,他更是深入研究过。
陈文哲会做的瓷器很多,如果要找一种做的最好的,那肯定是青瓷莫属!
釉色天青,釉质如玉,这已经是他把握的最准的特征。
有着这种技术,对于复制出北宋汝窑瓷的釉面质感,釉色变化,还真不算难。
其次是“晨星稀”,这是说的釉中犹如晨星寥落无几的气泡,汝窑器釉厚,光照下时釉中有少量气泡。
先前也提到过,釉太厚,制作瓷器的时候,阴干之时,釉层下面的水分就不太容易蒸发。
就算是入窑烧制之时,釉面太厚也会阻隔水分蒸发,这个时候水蒸气就会滞留在釉层之下,或者是釉层之中,形成气泡。
这种特征,陈文哲也早就会制作,自然也不是难点。
再说“香灰胎”,也就是说汝窑瓷的胎色为香灰色,类似燃烧后香灰的色泽,质地较纯净细腻。
这就不用多说,肯定跟紫金土有关,研究龙泉窑的时候,陈文哲也研究了个明明白白。
对于汝窑瓷使用的胎土,他心中有数。
这么算起来,烧制汝窑还有什么难度?芝麻钉?
谷嘌
一般的粗用瓷器烧制时需要叠放,足部便不能上釉,因此底部有一圈比较粗糙。
汝窑自然是不同的,“芝麻支钉釉满足”,这是汝窑芝麻钉的特征,即满釉裹足,足底用细如芝麻点小的支钉支撑着烧。
这一点困扰不到陈文哲,他早就会!
而到了最后,就是“蝉翼纹”,这种纹就是釉质纹理中有细碎开片。
开片一般呈现蝉翼纹般的细小开片,这种开片现象,是由于瓷胎和瓷釉的膨胀系数不同而产生的。
他也可以做到,只不过烧制的时候,开片出什么样的效果,只能凭天意。
这么一划拉,陈文哲发现,他居然都可以做到?
原来最难得青如天,他今天也有了眉目。
后面的面如玉、蝉翼纹、气泡、香灰胎、芝麻钉,他居然都可以做到!
青瓷如玉,这一点陈文哲早就能做,而且做的很好。
青如天刚才找到了眉目,而香灰胎是来自瓷土,使用紫金土应该没问题。
晨星稀是釉料水分的把握,这一点陈文哲早就有所研究。
芝麻钉本来他就学过,今天又因为两位老人的不吝相授,让他更进一步,有了烧制成功的更大把握。
这样一来,他仿制汝窑,还有什么难点?
好像就只有一个釉质纹理中的细碎开片问题了!
仔细想想,其实最难的就是开片,因为这个因素不可控。
既然发现了问题,那就要解决问题,所以陈文哲稍加引导,就把交流的重点,引入了瓷器开片。
陈文哲稍微引导,没想到两位老人还真十分清楚。
一听讲解,陈文哲就明白了,人家景镇那边传承久远,就算汝窑瓷的烧制失传之后,后期各個朝代,他们也都仿制过。
当然,就算不是专门仿制汝窑,其他窑口学习汝窑技术的也不少,再有就是哥窑等窑口,也是有流传开片技术的。
开片就是瓷器釉面的一种自然开裂现象,形成原因有两种。
一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列;
二是坯、釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大,因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点;
由于北宋时期,各大窑口的工匠们们掌握了开裂的规律,从而制出的开片釉(即裂纹釉),变成为瓷器的一种特殊装饰。
宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。
以宋代哥窑产品最为著名,陈文哲也会烧制哥窑,但是他从来没有烧制过。
如果要真算起来,他对于弟窑更加了解,因为他得到过这方面的传承。
如果说开片,那么开片当中最经典的就是冰裂纹。
按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹。
按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。
瓷器表面有纹路的,就叫做“开片”。
分为“大开片”、“小开片”。
小片细碎的,叫“鱼子纹”;
大片稀疏的,叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹”,都是形容其形状的。
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而汝瓷的主要特征,陈文哲更加清楚。
刚才陈文哲说的“青如天”,就是其一。
釉色恰似雨过天晴后,云开雾散时,整体釉色沉静素雅,出尘脱俗的质感,这种种特征都怎么仿?
如果是今天之前,陈文哲还真没有任何一点把握。
而现在却是不同,他还真有了点信心。
当然,如果真正见识一件汝窑器,让他看一看它的过往,也许会更加容易仿制出来。
可惜,一件汝窑器有多么难得?只有真正的古玩爱好者才知道。
“天青色先不说,先说其他特征,要想仿制汝窑,必然要先从简单的特征仿起!”老李还起劲了,越说越是兴奋。
当然,陈文哲也不遑多让。
他只是稍微一想,就有点兴奋,他好像通关了?
除了天青色,对于他来说,仿制汝窑还有多少难点?
面如玉?这个容易仿制吗?
釉面滋润柔和,纯净如玉,被赞为“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目”。
这是汝窑瓷的釉面特色,但是这种特征,只要找准了材料,真的不难仿。
因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候,就研究过这种宋代青瓷的烧制。
龙泉青瓷的釉,特征十分明显,因为它在釉的使用上,很特别。
一般来说,北宋用的是石灰釉,南宋用石灰碱釉,前者施的釉薄,后者釉厚。
粉青釉即后者,可取得如玉般的效果。
这一点在汝窑之上也有表现,比如釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅,视之如碧峰翠色,有“似玉、非玉,而胜似玉”之美誉。
釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,这就表明肯定不是薄釉,这一点在北宋时期,比较特别。
毕竟北宋青瓷作品,一般都是薄釉,只有到了南宋时期,才会变成薄胎厚釉。
这些陈文哲已经研究的十分透彻,特别是对于釉料的变化,他更是深入研究过。
陈文哲会做的瓷器很多,如果要找一种做的最好的,那肯定是青瓷莫属!
釉色天青,釉质如玉,这已经是他把握的最准的特征。
有着这种技术,对于复制出北宋汝窑瓷的釉面质感,釉色变化,还真不算难。
其次是“晨星稀”,这是说的釉中犹如晨星寥落无几的气泡,汝窑器釉厚,光照下时釉中有少量气泡。
先前也提到过,釉太厚,制作瓷器的时候,阴干之时,釉层下面的水分就不太容易蒸发。
就算是入窑烧制之时,釉面太厚也会阻隔水分蒸发,这个时候水蒸气就会滞留在釉层之下,或者是釉层之中,形成气泡。
这种特征,陈文哲也早就会制作,自然也不是难点。
再说“香灰胎”,也就是说汝窑瓷的胎色为香灰色,类似燃烧后香灰的色泽,质地较纯净细腻。
这就不用多说,肯定跟紫金土有关,研究龙泉窑的时候,陈文哲也研究了个明明白白。
对于汝窑瓷使用的胎土,他心中有数。
这么算起来,烧制汝窑还有什么难度?芝麻钉?
谷嘌
一般的粗用瓷器烧制时需要叠放,足部便不能上釉,因此底部有一圈比较粗糙。
汝窑自然是不同的,“芝麻支钉釉满足”,这是汝窑芝麻钉的特征,即满釉裹足,足底用细如芝麻点小的支钉支撑着烧。
这一点困扰不到陈文哲,他早就会!
而到了最后,就是“蝉翼纹”,这种纹就是釉质纹理中有细碎开片。
开片一般呈现蝉翼纹般的细小开片,这种开片现象,是由于瓷胎和瓷釉的膨胀系数不同而产生的。
他也可以做到,只不过烧制的时候,开片出什么样的效果,只能凭天意。
这么一划拉,陈文哲发现,他居然都可以做到?
原来最难得青如天,他今天也有了眉目。
后面的面如玉、蝉翼纹、气泡、香灰胎、芝麻钉,他居然都可以做到!
青瓷如玉,这一点陈文哲早就能做,而且做的很好。
青如天刚才找到了眉目,而香灰胎是来自瓷土,使用紫金土应该没问题。
晨星稀是釉料水分的把握,这一点陈文哲早就有所研究。
芝麻钉本来他就学过,今天又因为两位老人的不吝相授,让他更进一步,有了烧制成功的更大把握。
这样一来,他仿制汝窑,还有什么难点?
好像就只有一个釉质纹理中的细碎开片问题了!
仔细想想,其实最难的就是开片,因为这个因素不可控。
既然发现了问题,那就要解决问题,所以陈文哲稍加引导,就把交流的重点,引入了瓷器开片。
陈文哲稍微引导,没想到两位老人还真十分清楚。
一听讲解,陈文哲就明白了,人家景镇那边传承久远,就算汝窑瓷的烧制失传之后,后期各個朝代,他们也都仿制过。
当然,就算不是专门仿制汝窑,其他窑口学习汝窑技术的也不少,再有就是哥窑等窑口,也是有流传开片技术的。
开片就是瓷器釉面的一种自然开裂现象,形成原因有两种。
一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列;
二是坯、釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大,因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点;
由于北宋时期,各大窑口的工匠们们掌握了开裂的规律,从而制出的开片釉(即裂纹釉),变成为瓷器的一种特殊装饰。
宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。
以宋代哥窑产品最为著名,陈文哲也会烧制哥窑,但是他从来没有烧制过。
如果要真算起来,他对于弟窑更加了解,因为他得到过这方面的传承。
如果说开片,那么开片当中最经典的就是冰裂纹。
按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹。
按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。
瓷器表面有纹路的,就叫做“开片”。
分为“大开片”、“小开片”。
小片细碎的,叫“鱼子纹”;
大片稀疏的,叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹”,都是形容其形状的。
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