第一千零一十三章投桃报李
比如在水坑之内,破泡眼内,就常钻有陈附迹和臭干黑,或有黄水斑。
这是古瓷的一个重要特征,这算是陈文哲能说的少有的干货。
而两位老人,也告诉了陈文哲一些秘技,比如水流痕。
水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽,聚集流淌的痕迹,有动感。
一般为深黄色,很难洗净。
这个浸入破开的釉面之下的气泡之中,也就形成了黄水斑。
这些东西都是互有因果的,肯定不是凭空出现的。
就这样,两位老人说一种做旧方法,或者是古瓷特征,陈文哲也投桃报李,就更进一步,说的深一些。
双方有来有往,也算谈的愉快。
做旧的技术,跟制瓷的技术不同,你要想做的完美,必然要懂得什么是古董。
古,到底古到什么程度,也就是说,你需要知道,各个时代的瓷器流传到现在,都有什么样的特征。
就像刚才说的黄水斑什么的,其成因是什么?有什么表现?
黄水斑的成因原理,同于黄水线,区别在于黄水斑没有明显的分界线,也不成线条型,而是片斑状。
出现黄水斑的古瓷,其郭、窖必是早年被毁,古瓷因某种原因,还保留在原位,又经若干年,才又面世。
若是黄水斑穿透瓷骨的,绝对无假,几十年的时间是仿不出的。
至于黄水线,很多古瓷内外会有一道水平的黄线条,线条较宽,色是呈渐浓形,黄线条的一侧有道十分醒目的分界线,越靠近分界线的,黄色越浓。
此黄水线已渗入瓷骨,甚至渗透瓷骨,百年不褪,浸泡反复清洗十年,也不奏效。
注意,真品的分界线,只有一道线。
细推为何会有明显的分界线,则自然会领悟到另外一系列名堂。
这种特征现在有仿,区别在于分界线不分明,或多道分界线集中在一起。
另,仿者做出的仿品特征,很容易被洗干净。
若是二、三十年前就开始伪造的,则另是一说,因时间长了,也难洗净,则需另寻鉴定方法。
若有多道分界线的,必假无疑。
因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷,所以他还特意提到铁笔黄斑。
此术语是粉彩五彩釉上,彩绘鉴定专用的。
釉上彩绘的轮廓线,是用铁笔绘制,笔触较深,线条处也毛糙些,毛糙处也就容易被污染,年代久了,就有多种颜色附上,以黄色为主。
另外,若是几百年来都浸在黄水中,其毛糙则更不易洗净,黄斑色更重。
这主要是鉴别传世的,还是新面世的,还是面世已久的一个重要依据。
也有人著文,称此为“黑彩紫光”。
说到这里,陈文哲已经说的很多,也很深,甚至说的很透。
这样的表现,自然让两位老人刮目相看。
早就知道陈文哲厉害,但是见到之后,终究会因为陈文哲太过年轻,不经意之间,就会小看他。
现在他们已经收起那点小心思,开始认真对待。
既然陈文哲说到了黄斑,他们也不能让小年轻小看了啊!
说到瓷器上的各种斑块,两位老人一唱一和,直接说了好几种古瓷上的斑块。
像是铁锈斑,分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。
谷鹚
古瓷因年久风化,都有水溶现象,故铁锈斑越洗越深沉。
凡是天然青花料,都会有铁锈斑持征,只是浓淡轻重有区别。
说到斑块,实在是太多,比如陈酸斑,这长期受酸的有机物浸染,而形成的斑。
斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。
而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感,并只是表面。
还有就是阳光斑,这种斑块的表现是老黄色,微红。
这是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。
其斑点可透瓷面,内外一致。
破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。
再就是水汽斑,不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。
除了有颜色的水斑,还有无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉。
最后就是明显的脱落斑,釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知。
摩擦的前后,釉面在放大镜下观察,有较大的变化。
古瓷因经年久风化,也经不住人手的摩擦。
说到摩擦,懂的人自然知道什么环境之下的古瓷,会有水流痕,这也是摩擦痕迹。
如果没有,那就是赝品,这也是鉴定为古瓷的一个重要的证据,并且很容易用肉眼鉴别出来。
陈文哲提到了黄水班,周老就说了更多的各种斑块。
而最后又引申出了流水痕等等,这可不是一种,这让陈文哲感觉有点打脸。
而接下来的事情,完全出乎他的意料之外。
这一次这两個老头过来,难道是专门打击他的嚣张气焰的?
这让陈文哲有点怀疑人生,他也算是学识广博,但是在做旧方面,还真不如人家传承几百上千年的底蕴。
这样的情况,陈文哲自然不想持续。
所以接下来两位老人不管说什么,他都要接几句。
而当他说到黄金斑的时候,那位李老就说的更多,而且都是各种各样的斑块,最后他居然还提到了水银沁。
这又是一种陈文哲以前从来没有碰到过的古瓷特征,如果无意之中碰到了这种瓷器,还仿制了,那肯定要被人打脸。
水银沁的形成跟黄金斑的形成差不多,黄金斑的形成是因为黄金器的挤压。
而水银沁则是古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。
目前,尚没见有仿者。
不是没法仿,要真没法仿制,李老也就不提了。
而是这种特征在没必要的情况之下,一般没人会仿,因为水银有毒。
再说,仿起来也有点麻烦,这一点跟黄金斑很像,不难仿制,甚至是都知道怎么仿,但是真仿制起来,却十分麻烦。
在这里注意的是,古瓷上的与古铜上的水银沁的概念,是不相同的。
古人为了防腐,多有用水银的。
秦始皇的陵墓里,便大量地使用水银,以铜为山,以水银为河。
水银沁,也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
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这是古瓷的一个重要特征,这算是陈文哲能说的少有的干货。
而两位老人,也告诉了陈文哲一些秘技,比如水流痕。
水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽,聚集流淌的痕迹,有动感。
一般为深黄色,很难洗净。
这个浸入破开的釉面之下的气泡之中,也就形成了黄水斑。
这些东西都是互有因果的,肯定不是凭空出现的。
就这样,两位老人说一种做旧方法,或者是古瓷特征,陈文哲也投桃报李,就更进一步,说的深一些。
双方有来有往,也算谈的愉快。
做旧的技术,跟制瓷的技术不同,你要想做的完美,必然要懂得什么是古董。
古,到底古到什么程度,也就是说,你需要知道,各个时代的瓷器流传到现在,都有什么样的特征。
就像刚才说的黄水斑什么的,其成因是什么?有什么表现?
黄水斑的成因原理,同于黄水线,区别在于黄水斑没有明显的分界线,也不成线条型,而是片斑状。
出现黄水斑的古瓷,其郭、窖必是早年被毁,古瓷因某种原因,还保留在原位,又经若干年,才又面世。
若是黄水斑穿透瓷骨的,绝对无假,几十年的时间是仿不出的。
至于黄水线,很多古瓷内外会有一道水平的黄线条,线条较宽,色是呈渐浓形,黄线条的一侧有道十分醒目的分界线,越靠近分界线的,黄色越浓。
此黄水线已渗入瓷骨,甚至渗透瓷骨,百年不褪,浸泡反复清洗十年,也不奏效。
注意,真品的分界线,只有一道线。
细推为何会有明显的分界线,则自然会领悟到另外一系列名堂。
这种特征现在有仿,区别在于分界线不分明,或多道分界线集中在一起。
另,仿者做出的仿品特征,很容易被洗干净。
若是二、三十年前就开始伪造的,则另是一说,因时间长了,也难洗净,则需另寻鉴定方法。
若有多道分界线的,必假无疑。
因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷,所以他还特意提到铁笔黄斑。
此术语是粉彩五彩釉上,彩绘鉴定专用的。
釉上彩绘的轮廓线,是用铁笔绘制,笔触较深,线条处也毛糙些,毛糙处也就容易被污染,年代久了,就有多种颜色附上,以黄色为主。
另外,若是几百年来都浸在黄水中,其毛糙则更不易洗净,黄斑色更重。
这主要是鉴别传世的,还是新面世的,还是面世已久的一个重要依据。
也有人著文,称此为“黑彩紫光”。
说到这里,陈文哲已经说的很多,也很深,甚至说的很透。
这样的表现,自然让两位老人刮目相看。
早就知道陈文哲厉害,但是见到之后,终究会因为陈文哲太过年轻,不经意之间,就会小看他。
现在他们已经收起那点小心思,开始认真对待。
既然陈文哲说到了黄斑,他们也不能让小年轻小看了啊!
说到瓷器上的各种斑块,两位老人一唱一和,直接说了好几种古瓷上的斑块。
像是铁锈斑,分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。
谷鹚
古瓷因年久风化,都有水溶现象,故铁锈斑越洗越深沉。
凡是天然青花料,都会有铁锈斑持征,只是浓淡轻重有区别。
说到斑块,实在是太多,比如陈酸斑,这长期受酸的有机物浸染,而形成的斑。
斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。
而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感,并只是表面。
还有就是阳光斑,这种斑块的表现是老黄色,微红。
这是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。
其斑点可透瓷面,内外一致。
破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。
再就是水汽斑,不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。
除了有颜色的水斑,还有无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉。
最后就是明显的脱落斑,釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知。
摩擦的前后,釉面在放大镜下观察,有较大的变化。
古瓷因经年久风化,也经不住人手的摩擦。
说到摩擦,懂的人自然知道什么环境之下的古瓷,会有水流痕,这也是摩擦痕迹。
如果没有,那就是赝品,这也是鉴定为古瓷的一个重要的证据,并且很容易用肉眼鉴别出来。
陈文哲提到了黄水班,周老就说了更多的各种斑块。
而最后又引申出了流水痕等等,这可不是一种,这让陈文哲感觉有点打脸。
而接下来的事情,完全出乎他的意料之外。
这一次这两個老头过来,难道是专门打击他的嚣张气焰的?
这让陈文哲有点怀疑人生,他也算是学识广博,但是在做旧方面,还真不如人家传承几百上千年的底蕴。
这样的情况,陈文哲自然不想持续。
所以接下来两位老人不管说什么,他都要接几句。
而当他说到黄金斑的时候,那位李老就说的更多,而且都是各种各样的斑块,最后他居然还提到了水银沁。
这又是一种陈文哲以前从来没有碰到过的古瓷特征,如果无意之中碰到了这种瓷器,还仿制了,那肯定要被人打脸。
水银沁的形成跟黄金斑的形成差不多,黄金斑的形成是因为黄金器的挤压。
而水银沁则是古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。
目前,尚没见有仿者。
不是没法仿,要真没法仿制,李老也就不提了。
而是这种特征在没必要的情况之下,一般没人会仿,因为水银有毒。
再说,仿起来也有点麻烦,这一点跟黄金斑很像,不难仿制,甚至是都知道怎么仿,但是真仿制起来,却十分麻烦。
在这里注意的是,古瓷上的与古铜上的水银沁的概念,是不相同的。
古人为了防腐,多有用水银的。
秦始皇的陵墓里,便大量地使用水银,以铜为山,以水银为河。
水银沁,也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
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